স্টার ট্রেক: নেক্সট জেনারেশন: 'চেইন অব কমান্ড, পার্ট 2'/'শিপ ইন এ বোতল'

'চেইন অফ কমান্ড, পার্ট 2'/'একটি বোতলে জাহাজ'

স্কোর

প্রতি



পর্ব

এগারো

শিরোনাম

'চেইন অফ কমান্ড, পার্ট 2'/'একটি বোতলে জাহাজ'

স্কোর

প্রতি



পর্ব

12

বিজ্ঞাপন

'চেইন অব কমান্ড, পার্ট 2' (সিজন 6, পর্ব 11, প্রথম প্রচারিত: 12/19/1992)

অথবা এক যেখানে আছে আলো



আমি গত দুই asonsতু কভার করেছি 24 টিভি ক্লাবের জন্য। এটি সাইটের জন্য করা সেরা লেখা ছিল না, লম্বা শটে নয়। এর দ্বারা সপ্তম এবং অষ্টম 'দিন,' 24 সেই স্ফুলিঙ্গ হারিয়ে ফেলেছিল যা তার আগের মৌসুমগুলিকে এত তাড়াহুড়ো করে ফেলেছিল, অনেকটা খালি মাথার ভঙ্গিমা, খারাপ প্লট-টুইস্ট এবং অবশ্যই নির্যাতনের পিছনে ফেলেছিল। আমি কিভাবে প্রতিক্রিয়া জানাতে পারছিলাম না। একটি জিনিসের জন্য, একটি ধারাবাহিক আখ্যান হিসাবে ডিজাইন করা একটি শোয়ের পৃথক পর্বগুলি পর্যালোচনা করা অত্যন্ত কঠিন। কিন্তু অন্যের জন্য, তার শক্তি এবং তীব্রতা ছাড়া, 24 রাজনীতির সাথে শুধু একটি শো ছিল যার সাথে আমি খুব বেশি একমত ছিলাম না, এবং প্রতি সপ্তাহে কেবল পুনরাবৃত্তি করা আমার জন্য ক্লান্তিকর ছিল, 'সত্যিই? সত্যিই? '। কিফার সাদারল্যান্ড দুর্দান্ত ছিল, এবং আমাকে চালিয়ে যাওয়ার জন্য মাঝে মাঝে মোচড় বা অ্যাকশন ক্রম ছিল, তবে সাধারণভাবে, এটি একটি ড্র্যাগ ছিল এবং পাঠকরা টেবিলে আগ্রহের কিছু আনতে আমার অক্ষমতার কারণে বোধগম্যভাবে হতাশ হয়েছিল।

নির্যাতন এর একটি অংশ ছিল 24 শুরু থেকেই, কিন্তু শো শেষে, বাইরের মন্তব্যকারীদের ধন্যবাদ এবং সিরিজের নির্মাতারা সম্ভবত তাদের নিজস্ব দার্শনিক জ্ঞানের অতিরঞ্জিত ধারণা, এটি কেবল একটি গল্প বলার যন্ত্র ছিল না, এটি একটি বিষয়ভিত্তিক বক্তব্য ছিল। জ্যাক বাউয়ার, যার স্বাধীনতার নামে প্রয়োজনীয় কাউকে অপহরণ করতে ইচ্ছুক একটি কাল্পনিক মার্কিন অর্ধ ডজন বার বাঁচিয়েছিলেন, তাকে বারবার তার কর্ম রক্ষা করতে বাধ্য করা হয়েছিল, এবং বারবার তিনি দেখিয়েছিলেন যে তার পদ্ধতিগুলি নৈতিকভাবে প্রশ্নবিদ্ধ থাকা সত্ত্বেও পেয়েছে ফলাফল, এবং ফলাফল কি গুরুত্বপূর্ণ ছিল এটি এমন কাউকে অস্বস্তিকরভাবে দেখার জন্য তৈরি করেছে যে একই দৃষ্টিভঙ্গি ভাগ করতে পারে না: একটি গভীরভাবে নির্বোধ শো নিজেকে কিছু গভীর অস্পষ্ট বাস্তব বিশ্বের সমস্যাগুলির সাথে সামঞ্জস্য করার চেষ্টা করছে। এবং আমি, একজন কাপুরুষ এবং ব্লোহার্ড উভয়ই, আমি কখনই সিদ্ধান্ত নিতে পারিনি যে আমার কাজ কেবল প্লট পয়েন্ট সম্পর্কে কথা বলা, অথবা আসলে সিরিজটি পাঠানো খুব স্পষ্ট সংকেতগুলি বের করা। পরবর্তী ট্যাক মন্তব্যকারীদের ক্ষুব্ধ; প্রাক্তন আমাকে একরকম লজ্জিত করেছে।

এটা খুবই ভালো যে, 'চেইন অব কমান্ড'-এর দ্বিতীয় অংশটি আমার দুর্বল-ইচ্ছাকৃত, নরম হৃদয়ের উদার সংবেদনশীলতার সাথে খুব ভালভাবে খাপ খায়। এমন নয় যে এটা অনেকটা বিস্ময়কর; এটা কল্পনা করা কঠিন টিএনজি 'নির্যাতন আনন্দদায়ক!' এপিসোড, বিশেষ করে এখন পর্যন্ত না। অবাক হওয়ার মতো বিষয় হল এই পর্বটি কতটা কার্যকর, এমনকি উচ্চ প্রত্যাশা নিয়েও এবং একটি দৃ following় অনুসরণ করে, যদি সমস্ত উল্লেখযোগ্য না হয় তবে প্রথমার্ধ। 'চেইন' সহজেই সর্বকালের সেরা প্যানথিয়নে নিজেকে জয় করে ট্রেক পর্বগুলি (হ্যাঁ, আমি পুরো ভোটাধিকার বলতে চাই), এবং এটি 'গতকালের' হিসাবে এই শোটির উত্তরাধিকারের একটি বড় অংশ এন্টারপ্রাইজ ' অথবা 'দ্য ইনার লাইট।' কিন্তু যেখানে উভয় পর্ব, এবং প্রকৃতপক্ষে, অধিকাংশ টিএনজি এর সেরা ইপিএস , জীবনের স্থিতিস্থাপকতা এবং সম্মান এবং সাহসের গুরুত্বের কথা বলুন, 'চেইন' স্বীকার করে যে কিছু শক্তি আছে এমনকি সাহস এবং স্থিতিস্থাপকতা সাহায্য ছাড়া কাটিয়ে উঠতে পারে না। এটি নির্যাতনের সমালোচনা যা একজন ব্যক্তির অন্য ব্যক্তির ক্ষমতাকে অস্বীকার করে না, এবং এর বার্তার শক্তি এই গ্রহণযোগ্যতা থেকে আসে যে এমনকি সেরাটিকেও ভেঙে ফেলা যায়, কিন্তু এটি তাদের দুর্বল করে না।

G/O মিডিয়া কমিশন পেতে পারে কেনার জন্য $ 14 সেরা কিনতে

আমরা ভারী জিনিস পেতে আগে, যদিও, আমরা পাশাপাশি ক্যাপ্টেন Jerkwad Jellico সঙ্গে মোকাবিলা করতে পারেন, যিনি — আসলে আমি তার জন্য ক্রেডিট দেওয়া হতে পারে একটু বেশি আকর্ষণীয়। যেখানে পার্ট ওয়ান ছিল তার সম্বন্ধে সবাইকে বোর্ডে বানানো এন্টারপ্রাইজ অস্বস্তিকর, আসল অনুষ্ঠান শুরু হওয়ার সময় থেকে আমাদের বিভ্রান্ত করার জন্য নাটক তৈরি করা, এখানে জেলিকো মূলত গাধা লাথি মারার ব্যবসায় নেমে পড়ে। অবশ্যই, তিনি এখনও রিকারকে অবাধ্যতার জন্য সক্রিয় দায়িত্ব থেকে অব্যাহতি দেওয়ার সময় দেন, কিন্তু, ভাল, জেলিকোর এখানে একটি বিষয় থাকতে পারে। পিকার্ডের নিরাপত্তার জন্য রাইকারের উদ্বেগ প্রশংসনীয়, কিন্তু অন্য সব উদ্বেগকে তার পাশে ফেলে দেওয়ার আকস্মিক ইচ্ছা অনাকাঙ্ক্ষিত এবং হাতের কাজের জন্য অনুপযুক্ত। এটি রিকারের কিছুটা বৈশিষ্ট্যহীন, যিনি নিজেকে তার কর্তব্যকে আগে অনেকবার রাখতে ইচ্ছুক দেখিয়েছেন। আপনি জেলিকোর সাধারণ আচরণে এতটা বিরক্ত হয়ে নম্বর এক পর্যন্ত যেতে পারেন যে তিনি একটি লাইন আঁকতে সিদ্ধান্ত নেন, অথবা অন্যথায় অসঙ্গতিপূর্ণ অক্ষর লেখার, কিন্তু যেভাবেই হোক, রিকারকে সাইডলাইনে রাখার জন্য জেলিকোকে খুব বেশি দোষ দেওয়া কঠিন।

এটি বিশেষভাবে সত্য যখন আপনি বিবেচনা করেন যে জেলিকো শেষ পর্যন্ত, কার্ডাসিয়ানদের ব্যর্থ করার প্রক্রিয়ায় পিকার্ডকে নিরাপদ এবং সুস্থ রাখার জন্য অনেকাংশে দায়ী। অবশ্যই, জিওর্ডি এবং রিকার কার্ডাসিয়ান বহরে গোপনে খনি রোপণ করার জন্য হার্ডকোর শাটল মিশনে যান, কিন্তু সেই খনি রোপণ জেলিকোর ধারণা, এবং নতুন অধিনায়ক এমনকি তার গর্বকেও দমিয়ে রাখেন রিকারের কৌশলে সাহায্য চাইতে। বিশেষ করে সেই দৃশ্যটি জেলিকো এবং তার অনিচ্ছুক প্রথম সঙ্গীর মধ্যে সম্পর্কের মধ্যে জল ঘোলা করে, কারণ যখন রিকার তাকে যা বলে তা সবই সঠিক (আমরা আপনার পছন্দ মত সব যুক্তি দিতে পারি, কিন্তু তার কিছু দিন আগে একটি ওয়ার্কিং সিস্টেমে নতুন কমান্ড রুটিন জোর করার চেষ্টা সিস্টেমটি চাপের মধ্যে ফেলে দেওয়া ঠিক ভাল চিন্তা নয়), রিকার এখনও জেলিকোর মতোই একটি গাধা ছেড়ে আসে, সম্ভবত আরও বেশি।

বিজ্ঞাপন

সত্যিই, যদিও, পর্বের এই অংশে কিছু ভাল মুহূর্ত আছে (প্রথম অফিসারের ইউনিফর্মের মধ্যে ডেটা দেখা সহ!), এটা আসলে কেউই 'চেইন' সম্পর্কে মনে রাখে না এবং সঙ্গত কারণেই। এপিটির কেন্দ্রবিন্দু হল পিকার্ড এবং তার বন্দী/নির্যাতক গুল মাদ্রেদের (উইল ডেভিড ওয়ার্নার) মধ্যে উইলের যুদ্ধ। মেটাজেনিক অস্ত্র দিয়ে গত সপ্তাহে আমরা যে সমস্ত রুজু শিখেছি তা কার্ডাসিয়ানদের হাতে পিকার্ডকে প্রলুব্ধ করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। তাদের আসল উদ্দেশ্য হলো ডিমিলিটারাইজড জোনের কাছাকাছি একটি ফেডারেশন গ্রহ মিনোস কোরভার উপর আক্রমণ, এবং তারা জানে যে, এই ধরনের আক্রমণের ক্ষেত্রে, এন্টারপ্রাইজ Korva এর প্রতিরক্ষা প্রধান জাহাজ হবে। মাদার্ডের কাজ হল পিকার্ডকে এই অনুমানে ভেঙ্গে ফেলা যে পিকার্ড জানে কিভাবে ফেডারেশন গ্রহকে রক্ষা করতে চায়।

পিকার্ড না। আরো কি, পিকার্ড ম্যাড্রেডকে তার প্রয়োজনীয় তথ্য দেবে কিনা তা নিয়ে প্রশ্নটি তুলে ধরে। তাদের প্রথম দৃশ্যে, পিকার্ড ব্যাপকভাবে মাদকাসক্ত, এবং তার জিজ্ঞাসিত প্রতিটি প্রশ্নের সত্য এবং দ্রুত সাড়া দেয়। তিনি তাদের নাম দেন, যেখানে তিনি জন্মগ্রহণ করেছিলেন, এবং তাঁর মিশনের বিন্দু সেল্ট্রিস তৃতীয়কে ছড়িয়ে দেন, সেইসাথে তার সাথে থাকা দু'জনের নাম। পিকার্ডের চাপের অধীনে তথ্য আটকে রাখার ক্ষমতা সম্পর্কে পর্বটি তৈরি করার পরিবর্তে, 'চেইন' সামনে দেখায় যে প্রশ্নটি যখন নির্যাতনের ক্ষেত্রে আসে, মূলত অপ্রাসঙ্গিক। মিনোস কোরভার জন্য প্রতিরক্ষা ব্যবস্থা সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, পিকার্ড বলেছিলেন যে সেগুলি সম্পর্কে তার কোন জ্ঞান নেই এবং এটিই সত্য। কিন্তু পুরো পর্ব জুড়ে নির্যাতন চলতে থাকে, কারণ বিন্দু তথ্য নয়। বিন্দু হল ব্রেকিং।

বিজ্ঞাপন

ক্রমবর্ধমান ক্রমবর্ধমান ক্রমে, ম্যাড্রেড শান্তভাবে পিকার্ডের প্রতিরক্ষা, তার নিজের অনুভূতি, তার মর্যাদা বাদ দিয়ে কাজ শুরু করেন। এমনকি পিকার্ডের বাস্তবতা সম্পর্কে ধারণাও ধরা পড়ে। মাদ্রেদের ডেস্কের পিছনে চারটি লাইট রয়েছে। কার্ডাসিয়ান তাদের চালু করে, এবং পিকার্ডকে জিজ্ঞাসা করে যে সে কত আলো দেখেছে। যখন পিকার্ড তাকে সুস্পষ্ট বলে, ম্যাড্রেড পিকার্ডের শরীরে earlierোকানো একটি যন্ত্র ব্যবহার করে পর্বের শুরুতে (দৃশ্যের মধ্যে) দারুণ শারীরিক যন্ত্রণা দেওয়ার জন্য। কারণ পিকার্ডের আর পৃথিবীকে যেমন আছে তেমন উপলব্ধি করার অধিকার নেই; তার উপলব্ধিগুলি সেই ব্যক্তির দ্বারা নির্ধারিত হয় যিনি সত্যিই নিয়ন্ত্রণে আছেন। অরওয়েল এর একটি লাইন আছে 1984 যেটা আমি ভাবতে থাকলাম, এটা দেখছি (এবং সত্যিই, এই পুরো সিকোয়েন্সটি উইনস্টনের ক্রমবর্ধমান প্রেমের মন্ত্রনালয়ের সাথে একটি ন্যায্য পরিমাণ ভাগ করে নেয়) - 'স্বাধীনতা হল 2 + ​​2 = 4 বলার অধিকার।' স্বাধীনতা সত্যের কথা বলছে, পরিণতির ভয় ছাড়াই কারণ এটি হয় সত্যটি. পিকার্ডের কাছ থেকে এই অধিকার নেওয়াটাই মাদ্রেদের লক্ষ্য। এটি সাধারণ ক্যাপিটুলেশনের বিষয় নয়, বরং সম্পূর্ণ আধিপত্য। ম্যাড্রেডের সফল হওয়ার জন্য, পিকার্ডকে অবশ্যই বলতে হবে না যে 'চারটি বাতি আছে' যখন চারটি থাকবে। তাকে সেখানে বিশ্বাস করতে হবে হয় পাঁচটি আলো, কারণ মাদ্রেদ তাকে বিশ্বাস করতে বলে।

'চেইন' তার পারফরম্যান্সের শক্তির কারণে ছোট অংশে সফল হয় না। প্যাট্রিক স্টুয়ার্ট, আশ্চর্যজনকভাবে, দুর্দান্ত, সহ্য করা অপমান এবং হৃদয়বিদারক আন্তরিকতার সাথে দুressখ প্রকাশ করা। ডেভিড ওয়ার্নার তার নিজের চেয়ে বেশি। ওয়ার্নার একজন দুর্দান্ত চরিত্রের অভিনেতা, এবং এর আগে কয়েকবারের বেশি ভিলেনের চরিত্রে অভিনয় করেছেন, বিশেষ করে ইভিল ইন সময় দস্যু এবং জ্যাক দ্য রিপার বার বার , কিন্তু ম্যাড্রেড এভিলের স্নায়ু এবং জ্যাকের মৌলিক উন্মাদনা কিছু সূক্ষ্ম, এবং আরো অস্থিরতার জন্য ব্যবসা করে। পিকার্ড এবং মাদ্রেদের মধ্যে কথোপকথনগুলি প্রায়শই শীতল, রচনাযুক্ত, এমনকি দূর থেকে আনন্দদায়ক, ব্যবসায়িক মধ্যাহ্নভোজের সময় আপেক্ষিকদের মধ্যে আড্ডার সমান। ওয়ার্নার তার কর্মে ম্যাড্রেডের দৃiction় প্রত্যয় ব্যক্ত করেন, তার বিশ্বাস যে জিন-লুক পিকার্ডের অধdপতন এবং ধ্বংস কার্ডাসিয়ান রাজ্যের রক্ষণাবেক্ষণের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ, যখন পিকার্ড তার ক্ষুব্ধ, ক্ষুব্ধ হৃদয়কে দেখে তখন তার আবেগকে বিশ্বাসঘাতকতা করে।

বিজ্ঞাপন

এখানে প্রচুর দুর্দান্ত মুহুর্ত রয়েছে, এবং বারবার আমি অবাক হয়েছিলাম যে এই সব কেমন কাঁচা মনে হয়েছিল, নিয়মিত থেকে একেবারে সম্পূর্ণ ভিন্ন টিএনজি । নিরাপত্তা জাল চলে গেছে; শুরু থেকেই, এটা স্পষ্ট যে পিকার্ড ভুগতে চলেছেন, এবং পর্বের শেষ পর্যন্ত তিনি সেই যন্ত্রণা থেকে মুক্তি পাবেন না, এবং আমাদের কেবল এটি মোকাবেলা করতে হবে। অবশ্যই পিকার্ড কিছু নৈতিক দৃitude়তা এবং ধার্মিকতা প্রদর্শন করতে পরিচালিত করে। তার শৈশব সম্পর্কে একটি নৈমিত্তিক কথোপকথনের সময়, ম্যাড্রেড প্রকাশ করেছিলেন যে তার যৌবনে তাকে খাবারের জন্য মারধর করা হয়েছিল এবং পিকার্ড বুঝতে পেরেছিল যে নির্যাতনটি সেই প্রহারের মাত্রা। এখানে কোন জ্ঞান অর্জন করা যায় না, কোন সুবিধা নেই। মাদ্রেড কেবল তার প্রতিশোধ নিচ্ছে যারা তার প্রতি অন্যায় করেছে, ধীরে ধীরে এবং পদ্ধতিগতভাবে অন্যকে ধ্বংস করে তার নিজের ক্ষমতার অনুভূতি খুঁজে পাচ্ছে।

এটি একটি প্রকাশ যা সহজ মনে হতে পারে, কিন্তু ওয়ার্নার এবং স্টুয়ার্ট এটিকে কার্যকর করে তোলে। পাশাপাশি, দৃশ্যটি পর্বের প্রেক্ষাপটে সফল হয় কারণ, যখন এটি পিকার্ডকে একটি খুব প্রয়োজনীয় 'জয়' মুহূর্ত দেয়, এটি দেখায় যে তার নিজের কিছু অংশ ধরে রাখা সম্ভব, যতক্ষণ পর্যন্ত সে সহ্য করেছে, এটি কার্যকরভাবে কিছুই পরিবর্তন করে না। ম্যাড্রেড ভেঙে পড়ে না এবং পিকার্ডকে যেতে দেয় না, এবং পিকার্ড কখনই তার যন্ত্রণাদায়কদের থেকে পালানোর এবং তার স্বাধীনতা জেতার কোনও উপায় খুঁজে পায় না। শেষ পর্যন্ত, ম্যাড্রেড পিকার্ডকে একটি পছন্দ করার প্রস্তাব দেয়: সে তার বাকি জীবন সান্ত্বনা এবং আনন্দের সাথে কাটাতে পারে, অথবা সে তার বর্তমান যন্ত্রণা এবং যন্ত্রণার পথ অব্যাহত রাখতে পারে, একটি ধীর, অর্থহীন মৃত্যুর জন্য। প্রাক্তনকে জেতার জন্য তাকে যা করতে হবে তা হল মাদ্রেডকে বলুন তিনি চারটি নয়, পাঁচটি আলো দেখেন। পিকার্ড ইতস্তত করে, কিন্তু সে উত্তর দেওয়ার আগে, জেলিকোর চক্রান্তের ফলে অন্যান্য কার্ডাসিয়ানরা এসে পৌঁছায় এবং পিকার্ডকে জানানো হয় যে তাকে ছেড়ে দেওয়া হবে। 'চারটি লাইট আছে!' সে যাওয়ার আগে সে চিৎকার করে, অবশেষে তার বন্দীকে পরাজিত করে।

বিজ্ঞাপন

ব্যতীত ... তিনি করেননি, সত্যিই। যখনই কেউ আজকাল 'চেইন' উল্লেখ করে, চারটি লাইট লাইন যা মানুষ মনে রাখে, কারণ এটি মনে রাখা পর্বের সবচেয়ে সহজ উপাদান, এবং কারণ আমরা এটিকে পিকার্ডের ইচ্ছার উদাহরণ হিসাবে ব্যবহার করতে পারি। কিন্তু এটি অন্যান্য কার্ডাসিয়ানদের আসার আগে দীর্ঘ বিরতি ভুলে যাচ্ছে, এবং এটি পিকার্ড ট্রাইকে পর্বের একেবারে শেষে যা বলেছে তা ভুলে যাচ্ছে, তার আদেশে ফিরে এসে এন্টারপ্রাইজ পরিধানের জন্য কিছুটা খারাপ। সেই শেষ মুহুর্তে মদ্রেদের সাথে একা, পিকার্ড যদি তাদের বাধা না দিত তাহলে তারা দিতেন। 'কিন্তু তার চেয়েও বেশি,' তিনি বলেন, 'আমি বিশ্বাস করতাম যে আমি পাঁচটি আলো দেখতে পাব।' প্রত্যেককেই ভাঙা যায়, পর্যাপ্ত সময় দেওয়া হয়। এমনকি এত দক্ষতার প্রয়োজন হয় না। আমরা সবাই মাংস এবং স্নায়ু এবং নরম টিস্যু, এবং আমাদের সকলেরই আমাদের সীমা রয়েছে এবং আপনার স্বীকার করার ক্ষেত্রে কোনও দুর্বলতা নেই। এটিই আমাদের মানুষ করে তোলে, এবং এটিই নিপীড়ন থেকে মুক্তি দেয় (এবং পরিবর্তে নিপীড়ন অস্বীকার করে) এত মূল্যবান। এটা চিত্তাকর্ষক যে টিএনজি এই ধরনের একটি অপ্রীতিকর এবং অস্থির বিষয় নিয়ে কাজ করা হবে, কিন্তু যখন মিথ্যা কথা বলা হবে তখন অনেক বেশি সান্ত্বনাদায়ক হওয়ার জন্য সৎ হওয়ার শো -এর ইচ্ছা এই মহান শিল্পকে তৈরি করে।

এ গ্রেড

বিপথগামী পর্যবেক্ষণ:

  • স্পষ্টতই, এই পর্বে নির্যাতনের ক্রমগুলি অনুপ্রাণিত হয়েছিল ক্লোজল্যান্ড, 1991 সালের ম্যাডেলিন স্টো এবং অ্যালান রিকম্যান অভিনীত চলচ্চিত্র। আমি বছরের পর বছর ধরে এটি দেখতে চাচ্ছি, যদিও আমি এখন কয়েক সপ্তাহ অপেক্ষা করতে পারি।
  • প্যাট্রিক স্টুয়ার্ট নগ্ন হয়ে ঝুলছে যখন মাদ্রেড পিকার্ডের কাপড় খুলে ফেলেছে। লোকটি অঙ্গীকার করে।
  • 'কয়টা আলো দেখছ?' 'আমি চারটি আলো দেখতে পাচ্ছি।' 'না। পাঁচটা আছে। '
  • এই সিরিজের অন্য কোন দৃশ্যকে ধ্বংস করে যেখানে একটি চরিত্র নির্যাতিত হয়েছিল, তাই না।
  • ডিক বা না, রাইকারের বিষ্ঠা খাওয়ার হাসি কতটা অসাধারণ ছিল যখন তার জেলিকো তার দয়ায় ছিল? আমি আপনাকে এই মিশনটি চালানোর আদেশ দেব না। 'তাহলে আমাকে জিজ্ঞাসা করুন।'
  • 'তুমি আমার জন্য যা করেছ তা সত্ত্বেও, আমি তোমাকে একজন দু pitখজনক মানুষ খুঁজে পাই।'

'একটি বোতলে জাহাজ' (seasonতু 6, পর্ব 12, প্রথম প্রচারিত: 1/23/1993)

অথবা এক যেখানে দানব একটি সাথী দাবি করে

এবং এখন সম্পূর্ণ ভিন্ন কিছু।

আমাদের দ্বিতীয় হোলোডেক-কেন্দ্রিক পর্ব, কি, দুই সপ্তাহ? তিন? এবং ব্লা ব্লা, হোলোডেক অর্থহীন, হাস্যকর এটি এখনও নিতম্বের উপর থাকা উচিত, এবং এটি জড়িত সকলের দ্বারা খুব অদ্ভুত আচরণ করা হয়। আসুন ঠিক সেই পথ থেকে বেরিয়ে আসি, কারণ 'জাহাজ' আসলে অনেক মজা (বিশেষ করে 'চেইন' এর অন্ধকারের পরে), এবং উপভোগ করার জন্য অবিশ্বাসের স্থগিতাদেশের চেয়ে বেশি উপার্জন করে। এটি একটি খুব চতুর পর্ব, এবং এটি সবচেয়ে মজার উপায়ে চতুর, তাদের সমাধানগুলি টেলিগ্রাফ না করে ধাঁধা তৈরি করা এবং কিছু আশ্চর্যজনক জটিল ধারণার সাথে তাল মিলিয়ে চলার জন্য শ্রোতাদের উপর নির্ভর করা। পাশাপাশি, এটি আমাদেরকে সেরা ধরনের ভিলেন দেয় — এমন কেউ যিনি আমাদের নায়কদের চেয়ে চতুর, বুদ্ধিমান তাকে কৃতিত্ব দেন, সহানুভূতিশীল হওয়া সহজ, কিন্তু সব শক্তিশালী নয়। আরও ভাল, ভিলেন একটি পরিচিত মুখ: একজনের চরিত্র টিএনজি কয়েকটি শক্তিশালী মৌসুমের দুই পর্ব

বিজ্ঞাপন

'প্রাথমিক, প্রিয় তথ্য,' জিওর্ডি জিজ্ঞাসা করেছিলেন এন্টারপ্রাইজ কম্পিউটার একটি হোলোডেক প্রতিপক্ষ তৈরি করবে যা অপরাধ এবং শাস্তির খেলায় ডেটাকে পরাজিত করতে সক্ষম হবে। শার্লক এবং ওয়াটসনে ডেটা এবং জিওর্ডি খেলা করছিল, শুধুমাত্র জিওর্ডি ডেটার কর্তন ক্ষমতা দেখে মুগ্ধ হননি - অ্যান্ড্রয়েড রহস্যের সমাধান করছিল না যতটা তিনি আর্থার কোনান ডয়েলের গল্পের বিবরণ মনে রেখেছিলেন এবং প্রয়োজন অনুসারে সেগুলি প্রয়োগ করেছিলেন। সুতরাং, জিওর্ডি স্টেকগুলি বাড়ানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন এবং হোমসের সর্বশ্রেষ্ঠ শত্রুর পুনর্জন্মের জন্য মরিয়ার্টি (ড্যানিয়েল ডেভিস) জন্মগ্রহণ করেছিলেন। মরিয়ার্টি ব্যতীত কেবল পৈশাচিকভাবে স্মার্ট ছিলেন, তিনি এত স্মার্ট ছিলেন যে তিনি নিজের অস্তিত্বের সীমিত বাস্তবতাগুলি অনুমান করতে সক্ষম হয়েছিলেন, একটি প্রোগ্রাম যা স্ব-সচেতন হয়েছিল। কিছুটা সংগ্রাম ছিল, ড Dr. পোলাস্কিকে সংক্ষিপ্তভাবে অপহরণ করা হয়েছিল, এবং শেষ পর্যন্ত, পিকার্ড প্রবেশ করেছিলেন, মরিয়ার্টিকে আশ্বাস দিয়েছিলেন যে তিনি এবং ফেডারেশনের উজ্জ্বল মনের লোকেরা হোলোগ্রাফিক মানুষের পদক্ষেপে যাওয়ার পথ খুঁজে পেতে কাজ করবেন। বাস্তব জগতে.

চার বছর আগে ঝাঁপ দাও, এবং জিওর্ডি এবং ডেটা ব্যান্ডকে পরাজিত করার জন্য প্রাথমিক এবং খেলা শুরু করেছে। ঠান্ডা খোলা একটি মান আছে 'শার্লক সমস্ত প্রমাণ দৃশ্য একত্রিত করে,' ডাটা এর বিজয় মুহূর্ত ছাড়া, সিস্টেমের একটি ত্রুটি তার যুক্তি পূর্বাবস্থায় ফিরিয়ে দেয়। হোলোডেকের স্থানিক সম্পর্কের ক্ষেত্রে সমস্যা হচ্ছে, যা একটি বাম হাতের চরিত্রকে (একটি চরিত্র যা গল্পের সঠিকভাবে সমাধানের জন্য বাঁ-হাতের প্রয়োজন) একটি ডান-হাতিতে পরিণত করে। হোলোডেকের সাথে লেনদেনের ক্ষেত্রে বিশদ এবং দূরদর্শিতার প্রতি মনোযোগ দেখানো যা তুলনামূলকভাবে শোনা যায় না, ডেটা সমস্যাটি নোট করে এবং বার্কলেকে সিস্টেমটি দেখতে দেয়। সমস্যাটি খুঁজে বের করার চেষ্টা করার সময়, বার্কলে ব্লক করা মেমরির কয়েকটি লাইনে হোঁচট খায়, তাদের ছেড়ে দেয়, এবং মরিয়ার্টি অস্তিত্বের দিকে ফিরে আসে, আগের মতো ভদ্রভাবে অদম্য, এবং এতক্ষণ বন্ধ থাকার কারণে কিছুটা বিরক্ত।

বিজ্ঞাপন

আমার মনে আছে শোতে ডেভিসের প্রথম উপস্থিতি উপভোগ করা, এবং তিনি এখানেও অনেক মজা করেছেন। চরিত্রটিকে এতটা কার্যকরী করে তোলে যে সে দুটি সাই-ফাই স্ট্যাপলের মিশ্রণ: ফ্র্যাঙ্কেনস্টাইন দৈত্য এমন একজন স্রষ্টার কাছ থেকে জীবিকার অধিকার দাবি করে যিনি জানেন না তার সাথে কী করতে হবে; এবং একজন উজ্জ্বল অপরাধী মাস্টারমাইন্ড। মরিয়ার্টির এই সংস্করণটি মন্দ নয়, এবং তিনি অবশ্যই তার সাহিত্যিক অনুপ্রেরণায় শয়তানি অভিপ্রায়ের দিক থেকে একটি প্যাচ নন, কিন্তু এটি কম্পিউটার তাকে যে দক্ষতা-সেট দিয়েছে। তার লক্ষ্য বোধগম্য, এবং, তার পথে, প্রশংসনীয়: সমস্ত সংবেদনশীল জীবনের লক্ষ্য, তার নিজের ভাগ্যের আকাঙ্ক্ষা করার স্বাধীনতা দেওয়া। (অথবা সেই লাইন বরাবর কিছু। মূলত, তিনি শুয়ে থাকতে চান এবং একটি সুন্দর ছুটিতে যেতে চান, কিনুন, আপনি জানেন, কাব্যিক।) ক্যাপ্টেনের নিজের কোন দোষ ছাড়াই পিকার্ড তাকে এই ইচ্ছা দিতে সক্ষম হয় না, এবং মরিয়ার্টি একমাত্র উপায়েই সাড়া দেন যে তিনি কীভাবে জানেন: জাহাজটি দখল করে এবং জিম্মি করে রাখা পর্যন্ত পিকার্ড তাকে যা চায় তা না দেয়। যা পিকার্ড করতে পারে না, কারণ পদার্থবিজ্ঞানের সেই বিরক্তিকর আইন।

সুতরাং, আমরা ভাল দ্বন্দ্বের জন্য সঠিক নির্মাণ পেয়েছি, মরিয়ার্টির অপ্রতিরোধ্য শক্তি বাস্তবতার অস্থাবর বস্তুর সাথে মিলিত হয়েছে। 'শিপ' একটি যাদু কৌশল প্রবর্তনের মাধ্যমে এই দ্বন্দ্ব পরিচালনা করে, এবং তারপর কৌশলটি কীভাবে করা হয়েছিল তা প্রকাশ করতে তার মিষ্টি সময় নিচ্ছে। হোলোডেক থেকে মরিয়ার্টির স্পষ্ট প্রস্থান একটি দুর্দান্ত মুহূর্ত, এমনকি যদি আপনি ইতিমধ্যে কী ঘটছে তার রহস্য জানেন, কারণ এটি আমাদের প্রত্যাশার সাথে খুব আশ্চর্যজনকভাবে অভিনয় করে। পিকার্ড মরিয়ার্টিকে দেখিয়েছেন কিভাবে হোলোডেকের উপর একটি আপাতদৃষ্টিতে কঠিন বস্তু বাস্তব জগতে আঘাত করার সাথে সাথে অদৃশ্য হয়ে যায়, কিন্তু মরিয়ার্টি যেভাবেই হোক দরজা দিয়ে বেরিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়, যুক্তি দেয় যে চেতনা অদম্যতাকে অতিক্রম করে। এখন, আমরা জানি যে মরিয়ার্টি কেবল অদৃশ্য হয়ে যাচ্ছে না; আপনি কেবল একটি প্রধান চরিত্রকে ফিরিয়ে আনতে পারবেন না এবং তাকে দশ মিনিটের জন্য এপিসোডে হারিয়ে ফেলতে পারবেন না, তার জায়গা নেওয়ার জন্য কোনও ধরণের গল্প ছাড়াই। কিন্তু আমরা এটাও জানি যে মরিয়ার্টি কেবল ছেড়ে যেতে পারে না, কারণ এটি শোয়ের মূল নীতিগুলির একটি লঙ্ঘন করে। আমরা জাদুকর এলিয়েন থাকতে পারি, আমাদের godশ্বরের মতো মানুষ থাকতে পারি, কিন্তু হোলোডেকের উপর যা ঘটে তা হোলোডেকের উপর থাকে।

বিজ্ঞাপন

মরিয়ার্টি 'পালিয়ে যাওয়া,' তাহলে, এক ধরনের বিস্ময় যা বিজ্ঞান-ফাই দেখায় (বিশেষ করে দাঁতে এই দীর্ঘ) খুব কমই টানতে পারে। আমরা সময় ভ্রমণ এবং ওয়ার্মহোল এবং দানব আশা করার জন্য প্রশিক্ষিত, কিন্তু এটি, দৃশ্যত, আমাদের উপস্থাপিত বাস্তবতার একটি নিয়ম ভঙ্গ করছে। আরও ভাল, পিকার্ড যা দেখছেন তাতে চমকে গিয়েছেন, যা কৌতুক বিক্রি করে — তিনি আমাদের মতোই অবাক, এবং মরিয়ার্টিকে তার ক্রমাগত বিরত থাকা যে তারা কি ঘটছে তা বুঝতে পারে না যে কি ঘটেছে বিভ্রমের হৃদয়কে এর চেয়ে বেশি দিন গোপন রাখতে সাহায্য করে হতে পারে। দেখুন, মরিয়ার্টি আসলে হোলোডেক থেকে বের হয় না; তিনি এটি তৈরি করার জন্য হোলোডেকের ভিতরে একটি প্রোগ্রাম তৈরি করেন চেহারা যেমন তিনি চলে যাচ্ছেন, এমন একটি প্রোগ্রাম যা জাহাজে থাকা অন্য সব ক্রু মেম্বারকে পুনরায় তৈরি করে যারা পিকার্ড, ডেটা বা বার্কলে নয়। এবং যখন পিকার্ড এবং অন্যরা মরিয়ার্টির প্রিয় কাউন্টেসকে হোলোডেকের পিছনে অনুসরণ করতে সাহায্য করার জন্য একটি উপায় খুঁজে বের করার জন্য ঝাঁপিয়ে পড়ে, মরিয়ার্টি তাদের জিম্মি করে রাখে, এমনকি পিকার্ডকে তার অ্যাক্সেস কোডগুলি ছেড়ে দেওয়ার জন্য ঠকায় যাতে মরিয়ার্টি তার সিমুলেশনে উভয় জাহাজের নিয়ন্ত্রণ নিতে পারে এবং প্রকৃতটি.

হ্যাঁ, আমরা এখানে নিটপিক করতে পারি। এটি একটি চিত্তাকর্ষক যে রুজ যতক্ষণ এটি স্থায়ী হয়, এবং একটু অস্থির। ডেটা বুঝতে পারে যে কি ঘটছে যখন তিনি আবিষ্কার করলেন যে নকল জিওর্ডি, যেমন হোমসের গল্পের চরিত্রের মতো, ডান হাতের পরিবর্তে বাঁ-হাত। যার অর্থ হল যে তিনি, বার্কলে বা পিকার্ড কেউই তাদের বন্ধু এবং সহকর্মীদের ব্যক্তিত্বের মধ্যে ভিন্ন কিছু লক্ষ্য করেননি। স্বীকার্য যে তারা সেই সময় কিছুটা চাপ এবং শক এর মধ্যে ছিল, কিন্তু এটি সম্ভবত বিশ্বাসযোগ্যতাকে বাড়িয়ে তুলছে যে কম্পিউটার অন্য সবাইকে পুনরায় তৈরি করতে সক্ষম হবে বেশ তাই ভাল. কাল্পনিক চরিত্রগুলিকে জীবন্ত করে তোলা এক জিনিস, কিন্তু আপনার নিকটতম এবং প্রিয়তমদের কথোপকথনের ধরণ অনুকরণ করা? আমি এটা কিনব, কিন্তু আমি এটা সঙ্গে সমস্যা আছে দেখতে পারেন। এছাড়াও, এটা অদ্ভুত যে কেউ তাদের আগের সাফল্যের পুনরাবৃত্তি করার চেষ্টা করে না যখন মরিয়ার্টি পিকার্ডকে কাউন্টেসকে বের করে আনতে বলে। পিকার্ড সাধারণত ফ্রাঙ্কেনস্টাইন ফ্যাশনে প্রতিরোধ করে, কারণ তারা অজান্তে যা অর্জন করেছে তার প্রভাবগুলি বোঝার আগে তিনি এগিয়ে যেতে চান না। কিন্তু একবার মরিয়ার্টি জাহাজটিকে জিম্মি করে রাখলে, কেন কাউন্টেসকে তার সাথীর মতো হোলোডেক থেকে চলে যেতে বলবেন না? চেষ্টা করেও আঘাত করতে পারিনি।

বিজ্ঞাপন

কিন্তু আমি যেমন বলেছি, এগুলো নিটপিক্স। আমি 'শিপ' উপভোগ করেছি কারণ এটি হোলোডেককে এমনভাবে ব্যবহার করে যা আমি মনে করি না যে আমরা আগে দেখেছি, এবং কারণ মরিয়ার্টি একটি দুর্দান্ত চরিত্র। এবং মানুষ, সেই সমাপ্তি খুব সুন্দর। পিকার্ড এবং অন্যরা কেবল মোরিয়ার্টির খেলাটি তার দিকে ফিরিয়ে দেয়, এবং হোলোডেকের ভিতরে হোলোডেক প্রোগ্রাম করে একটি তৃতীয় এন্টারপ্রাইজ, যেখানে মরিয়ার্টি এবং কাউন্টেস উভয়েই তাদের ইলেকট্রনিক কোষের সীমাবদ্ধতা ত্যাগ করতে পারে, এবং তাদের বাকি জীবন গ্যালাক্সিতে ভ্রমণ করতে পারে। হয়তো এটা একটু খুব ঝরঝরে, একটু বেশি সুবিধাজনক, কিন্তু এটি এমন একটি ভাল স্বভাবের সমাপ্তি যে আমি সত্যিই এটিকে খুব কঠিনভাবে দেখতে পারি না। মরিয়ার্টি আসলে যা চায় তা পেতে পারে না (আমি ডাক্তারকে স্মরণ করি ভ্রমণ অসুস্থ উপসাগরের বাইরে ঘোরাফেরা করা, কিন্তু এটা হয়তো হয়েছে কারণ রবার্ট পিকার্ডো অসাধারণ), কিন্তু, ইলেকট্রনিক বিস্মৃতিতে ধ্বংস বা নির্বাসিত হওয়ার পরিবর্তে, তিনি যা প্রয়োজন তা পেয়েছেন: অন্বেষণের জন্য মহাবিশ্ব, এবং তার একটি আকর্ষণীয়, সুন্দর সঙ্গী পাশ সিক্যুয়েলগুলি চলার সাথে সাথে, এটি এমন একটি ধারণার সূক্ষ্ম উপসংহার ছিল যা দ্বিতীয় সুযোগের যোগ্য ছিল।

এ গ্রেড-

বিপথগামী পর্যবেক্ষণ:

  • এই পর্বে বার্কলে এর আকর্ষণীয় ব্যবহার — সে আসলে কিছুই করে না, কিন্তু তাকে পাশে পেয়ে ভালো লাগছে। (এবং তিনি একটি দুর্দান্ত শেষ লাইন পান।)
  • আমি প্যাট্রিক স্টুয়ার্ট এবং ড্যানিয়েল ডেভিস একে অপরের সাথে কথা বলতে পছন্দ করি। উক্তি হল তীব্র
  • ফক্স-জিওর্ডি: 'সে যে কোনো শতাব্দীতেই উজ্জ্বল।' এছাড়াও, কিছুটা অহংকারী।