গোধূলি অঞ্চল: পলাতক/ছোট মেয়ে হারিয়ে গেছে

পলাতক/ছোট মেয়ে হারিয়ে গেছে

স্কোর

প্রতি-



পর্ব

25

শিরোনাম

পলাতক/ছোট মেয়ে হারিয়ে গেছে

স্কোর

প্রতি-



পর্ব

26

বিজ্ঞাপন

পলাতক (seasonতু 3, পর্ব 25; মূলত 3/9/1962 প্রচারিত)
যেখানে ওল্ড বেনের একটি চমৎকার, সেক্সি সিক্রেট আছে ...

(উপলভ্য নেটফ্লিক্স , আমাজন , হুলু , এবং CBS.com )



মাঝে মাঝে আমি কথাসাহিত্য ভাবি কারণ আমি সম্ভাবনার বিশ্লেষণ উপভোগ করি; কখনও কখনও আমি এটা করি কারণ আমার মস্তিষ্ক ঠিক এইভাবে কাজ করে এবং আমি নিজেকে সাহায্য করতে পারি না; এবং কখনও কখনও, কাজটি অসম্ভব করে তোলে এটি নিয়ে বেশি চিন্তা না করা। তার চলমান সময়ের অধিকাংশের জন্য, দ্য ফুজিটিভ একটি ছোট মেয়ে এবং তার জাদুকরী বন্ধু সম্পর্কে একটি আকর্ষণীয়, ভাল স্বভাবের গল্প, যিনি পরকীয়া হয়ে উঠেন, কিন্তু আসুন এমন নয় যে আপনি একজনকে আসতে দেখেননি। ছোট্ট মেয়েটির খালা কিছুটা টানাপোড়েন, কিন্তু স্ক্রিপ্ট শেষ পর্যন্ত তাকে কিছুটা গভীরতা দেওয়ার চেষ্টা করে, এবং গল্পের ন্যূনতম সাসপেন্স তৈরি করার জন্য এক ধরণের বকুনি চরিত্র থাকা প্রয়োজন। তারপরে আপনি চূড়ান্ত মোড় পান এবং এটি যথেষ্ট চতুর, তবে এটি কিছুটা অদ্ভুত, পরিণতির দিকে কোনও সত্যিকারের মনোযোগ ছাড়াই একটি সম্পূর্ণ আদর্শ উপসংহার প্রদান করে। আহ, কিন্তু আসল কিকার হল যখন রড সার্লিং তার প্রথাগত সমাপনী একাত্তর প্রদান করেন। দেখা যাচ্ছে এর পরিণতি আছে, কিন্তু দর্শকরা যেভাবে আশা করছিল সেভাবে নয়। এটি একটি সুখী সমাপ্তি বলে মনে করা হয়, কিন্তু ভয়ঙ্কর আন্ডারকারেন্টগুলি উপেক্ষা করা কঠিন। এবং যা খারাপ তা হল, সেই কিকারের কোন কারণ নেই। এটি একটি খারাপ রসিকতা যা প্রায় সবকিছু ধ্বংস করে দেয়।

আমি প্রায় বলছি, কারণ এটি সত্যিই বেশ জঘন্য আরাধ্য, এবং আমি এমন ভান করার চেষ্টা করতে যাচ্ছি যে গত ত্রিশ সেকেন্ড কখনও ঘটেনি। পর্বের সবচেয়ে বড় শক্তি তার দুই প্রধান অভিনেতা, জে প্যাট ও'ম্যালি (ওল্ড বেন) এবং সুসান গর্ডন (জেনি)। O'Malley, একজন মঞ্চ এবং টিভি ভেট, তার সম্পর্কে একটি কম-কী, আরামদায়ক উষ্ণতা রয়েছে যা পর্বের কিছু অদ্ভুত মুহূর্তকে স্থির করতে সহায়তা করে। গর্ডন, যিনি বার্ট আই। গর্ডন চলচ্চিত্র অ্যাটাক অফ দ্য পাপেট পিপল-এ অভিষেক করেছিলেন, তার পুরোনো সহ-অভিনেতার কর্তৃত্বের অভাব রয়েছে, কিন্তু তিনি দৃ solid়, শুধুমাত্র মাঝে মাঝে ভুল পদক্ষেপের সাথে উত্সাহী এবং শ্রীলের মধ্যে সীমান্তরেখায় হাঁটছেন। অভিনেতা ন্যান্সি কুলপের উপস্থিতির জন্যও উল্লেখযোগ্য, যার খ্যাতির সবচেয়ে বড় দাবি (তিনি জেন ​​হ্যাথওয়েতে অভিনয় করেছিলেন বেভারলি হিলবিলিস ) একই বছর পরে প্রিমিয়ার। কুল্পকে অন্যদের চেয়ে কঠিন কাজ দেওয়া হয়; তিনি আন্টি অ্যাগনেস, জেনির চতুর, ডোর অভিভাবকের চরিত্রে অভিনয় করেছেন। চরিত্রটি সেই অসম্ভব-কেঁপে ওঠা প্রথম ছাপগুলির মধ্যে একটি পেয়েছে, ছোট্ট মেয়েটিকে তার পাপের জন্য কটাক্ষ করার আগে, জেনির প্রতি খুব দয়াশীল সুন্দর ব্যক্তির প্রতি অবিলম্বে অনুপ্রাণিত হওয়ার জন্য পর্বে প্রবেশ করে। স্ক্রিপ্টটি পরবর্তী দৃশ্যে এটিকে পিছনে টেনে আনার চেষ্টা করে, যখন অ্যাগনেস তার চার্জের স্বাস্থ্যের জন্য দৃশ্যত উদ্বিগ্ন এবং এটি প্রায় কাজ করে, কিন্তু পুরো জিনিসটি ইচ্ছা পূরণে স্ক্রিপ্টের প্রচেষ্টার একটি অংশ বলে মনে হয়। যেহেতু জেনি শেষ পর্যন্ত ওল্ড বেনের সাথে পালাতে চলেছে, এটি গুরুত্বপূর্ণ যে তিনি যে পরিবারটিকে রেখে গেছেন তা অসম্মানজনক। (এবং এমনকি সেই প্রচেষ্টার সাথেও, এমন একটি গল্পের অদ্ভুততাকে ঝেড়ে ফেলা কঠিন যেখানে একটি ছোট মেয়ে একগুচ্ছ স্পেস এলিয়েন নিয়ে বাড়ি থেকে চিরতরে পালিয়ে বেড়াচ্ছে একটি নি happyসন্দেহে সুখী সমাপ্তি।)

তবুও, এতে যত দোষই থাকুক না কেন, স্ক্রিপ্টটি মৌলিক কাজটি সম্পন্ন করে। চার্লস বিউমন্ট তার সীমিত সময়ের মধ্যে সবচেয়ে বেশি সময় কাটান, একটি দীর্ঘ শোয়ের দ্বিতীয় বা তৃতীয় কাজটি কী হবে তা থেকে গল্প শুরু করা এবং একটি ভাল ক্লিপে জিনিসগুলি এগিয়ে যাওয়ার বিষয়টি নিশ্চিত করা। খোলার দৃশ্যটি বিশেষভাবে শক্তিশালী, ওল্ড বেনকে বাচ্চাদের একটি গ্রুপের সাথে বেসবল খেলতে দেখাচ্ছে, এবং ঘটনাক্রমে এই সত্যের পরিচয় দিচ্ছে যে। (যখন বেন স্ট্র্যাটোস্ফিয়ারে হোম দৌড়ে আঘাত করে, তখন একটি বাচ্চা অভিযোগ করে যে তার যাদু ব্যবহার করার কথা ছিল না। বেন এর টমফুলারিতে শুধু তাদের একটি বেসবল খরচ হয়েছে, তাকে দোষ দেওয়া কঠিন।) সেখানে একটি মজার বিট আছে যেখানে বেন পরিণত হয় একজন মার্টিয়ান সবাইকে ভয় দেখায় এবং বাচ্চাদের প্রতিক্রিয়া এবং এর প্রকৃত অর্থ কী তা আমাদের বোঝার মধ্যে বৈষম্য বেশ সুন্দর।

G/O মিডিয়া কমিশন পেতে পারে কেনার জন্য $ 14 সেরা কিনতে

স্ক্রিপ্টটি জেনি কে, এবং কেন ও ওল্ড বেন এত তাড়াতাড়ি বন্ধনে আবদ্ধ হয়েছে সে সম্পর্কে আমাদের স্পষ্ট ধারণা দেওয়ার একটি ভাল কাজ করে। তার নিরলসভাবে কৌতুকহীন খালা এবং তার পায়ের বন্ধনী (একটি অনির্দিষ্ট অসুস্থতা থেকে, যদিও আমি পোলিও ধরে নিচ্ছি), জেনি বন্ধুদের প্রয়োজন; এবং যখন তিনি খোলার দৃশ্যে অন্যান্য বাচ্চাদের সাথে ছিলেন, তখন এটি বলছে যে সে দলের একমাত্র মেয়ে। (যখন তিনি একটি রকেট জাহাজের ক্যাপ্টেন খেলতে চান তখন তিনি দ্রুত গুলি করে ফেলেন) তার সাথে এছাড়াও, পুরো জাদু জিনিস আছে, যা বাচ্চারা খনন করে। বিউমন্ট এমনকি একটি যুক্তিসঙ্গত অজুহাত নিয়ে আসে যে কেন বেন জেনি'র পায়ের জন্য কিছু করেননি - যখন তিনি বাচ্চাদের সাথে গেমস এবং কৌতুকের সাথে পালাতে পারেন, একটি উল্লেখযোগ্য দুর্বলতা নিরাময় লক্ষ্য করা যায়, এবং তিনি ডাউনলোতে থাকার জন্য মরিয়া ।

আধা ঘণ্টা শেষ না হওয়া পর্যন্ত তিনি ঠিক কেন মরিয়া তা আমরা খুঁজে পাই না, কিন্তু ততক্ষণ পর্যন্ত, পলাতক তার সীমিত জায়গার ভাল ব্যবহার করে, জেনি অ্যাপার্টমেন্টগুলির মধ্যে বাউন্স করে জেনি তার কথার প্রতি কতটা মনোযোগ দেয়), প্রথমে বেনকে সাবধান করা, তারপর তাকে তার পকেটে লুকিয়ে রাখা ইত্যাদি। ভেস্টের কাছাকাছি গোপন খেলার মাধ্যমে, বেনকে অনুসরণকারী দুই ব্যক্তি ভদ্রভাবে অশুভ বলে চলে আসে, বিশেষ করে যখন তারা মেয়েটিকে তাদের একটি জাদু জ্যাপিং জিনিস দিয়ে জাপটে ধরে। শটটি জেনিকে ছিটকে ফেলে এবং প্রায় তাকে হত্যা করে, কিন্তু পুরো ব্যাপারটি ছিল বেনকে লুকিয়ে রাখার জন্য ফাঁদে ফেলা; যখন সে তার জীবন বাঁচাতে শেষবারের মতো জেনির সাথে দেখা করে, তখন শিকারীরা নিজেদের প্রকাশ করে, এবং তারপর জিনিসগুলি আরও হালকা হৃদয়ের হয়ে যায়।

বিজ্ঞাপন

আমি একটি সুখী সমাপ্তি চাওয়ার জন্য বিউমন্টকে ভ্রুক্ষেপ করি না, এবং প্রত্যাশাগুলি উল্টে যাওয়ার ফলে একটি আনন্দদায়ক গুঞ্জন রয়েছে। বেনকে অনুসরণকারী দুই পুলিশ আসলে তারই বিষয়; তার গ্রহে ফিরে, সে একজন রাজা, এবং অনুমান করা হয় যে একজন খুব ভাল রাজা, এত ভাল যে যখন সে তার চাকরি থেকে পালিয়ে যায়, তখন এই লোকদের তাকে শিকার করতে এবং তাকে ফিরিয়ে আনতে পাঠানো হয়েছিল। যা, ঠিক আছে, এটি তার নিজের ভালোর জন্য প্রায় খুব হালকা হৃদয়ের, কিন্তু বেন তার সম্পর্কে এক ধরণের রাজকীয় বায়ু আছে, তাই আমি এটির সাথে রোল করতে পারি। জেনি সিদ্ধান্ত নেয় যে সে তার সাথে যেতে চায়, কিন্তু আইন বা যাই বলুক সে পারে না, তাই সে একটি স্কিম তৈরি করে যেখানে বেন তার আকৃতি পরিবর্তন করে তার সাথে মেলে, যা পুলিশকে তাদের দুজনকেই পরক জগতে ফিরিয়ে নিতে বাধ্য করে, কারণ আপাতদৃষ্টিতে তাদের উভয়ের মধ্যে পার্থক্য বলার কোন উপায় নেই। ঠিক আছে। ঠিক আছে। এটা অনেক সুন্দর. এমনকি যদি দরিদ্র মাসি অ্যাগনেস এই সম্পর্কে ধ্বংস হতে চলেছে, বিশেষ করে যখন আমরা দেখেছি যে জেনি অসুস্থ হলে তিনি কতটা উদ্বিগ্ন ছিলেন।

এটি শেষ বিট যা আমি নিতে পারি না। রড সার্লিং পর্বটি বন্ধ করে দেন, এবং তার স্বাভাবিক ব্যঙ্গাত্মক ফ্যাশনে, তিনি ব্যাখ্যা করেন যে জেনি ওল্ড বেনকে আসলে কেমন দেখায় তার পিছনে একটি ছবি রেখে গেছে। সার্লিং আমাদের ছবিটি দেখায় - এটি তার বিশের দশকের প্রথম দিকে একজন সুদর্শন পুরুষ - এবং তিনি ব্যাখ্যা করেছেন যে জেনি তার রাণী হয়ে বড় হতে চলেছে। এটা… এটা ঠিক ঠান্ডা নয়। মেয়েটির বয়স কি, আট বছর? দশ? এবং এই লোকটি তার বড় হতে দেখবে এবং তারপর বয়স/প্রজাতির পার্থক্য সত্ত্বেও তাকে বিয়ে করবে? এটি হাস্যকর নয়, এটি স্পেস ললিতা। সেই চূড়ান্ত সেকেন্ড ছাড়া, পর্বটি উপভোগ্য এবং মধুর। তাদের সাথে, এটি এমন এক সময়ে একটি জানালা যখন লোকেরা জিনিসগুলি এখনকার চেয়ে অনেক আলাদা দেখেছিল।

বিজ্ঞাপন

কি মোচড়: জেনির প্রবীণ বন্ধু বেন আসলে একজন এলিয়েন রাজা যিনি এই মনের সাথে ব্যাপারটাকে হেরফের করতে পারেন, এবং জেনি পৃথিবী ছেড়ে চলে যায় তার সাথে বসবাস করার জন্য এবং যখন সে বড় হয় তখন তাকে বিয়ে করে।

গ্রেড: খ

বিপথগামী পর্যবেক্ষণ:

  • সময়ের আরেকটি চিহ্ন: আপনি কি ব্যাংক লুট করেছেন? না। আপনি কি কাউকে হত্যা করেছেন? না। তাহলে আপনাকে অবশ্যই কমিউনিস্ট হতে হবে।
  • আমার জোর দেওয়া উচিত, আমি এটা বোঝানোর চেষ্টা করছি না যে ষাটের দশক ছিল এক ধরণের পেডোফিলিয়াক খেলার মাঠ। যদি আমাকে অনুমান করতে হত, আমি বলতাম এটি জেনার উপাদানগুলির জন্য একটি ভিন্ন পদ্ধতির কারণে আরো বেশি; অনেকের মত গোধূলি এলাকা পর্বগুলি, আপনি যদি এটি সম্পর্কে না ভাবেন তবে এটি আরও ভাল কাজ করে। শুধুমাত্র এই ক্ষেত্রে, আমি সিদ্ধান্তগুলি অনিবার্য বলে মনে করি। (এমনও কিছু আছে যে বাবা এই ধারণার মধ্যে সবচেয়ে ভাল পিতৃত্ব জানে। পুরো গল্পটি লিঙ্গের ভূমিকা নিয়ে অসঙ্গতিপূর্ণ: শুধুমাত্র দুটি নারী জেনি, যারা আক্রমণাত্মকভাবে মেয়েদের প্রত্যাখ্যান করে, এবং আন্টি অ্যাগনেস, যিনি ভয়ঙ্কর।)
  • আমি কি মারা যাব, বেন? হ্যাঁ, শেষ পর্যন্ত।

ছোট মেয়ে হারিয়ে গেছে (seasonতু 3, পর্ব 26; মূলত 3/16/1962 প্রচারিত)
যেখানে বিছানা থেকে পড়ে অদ্ভুত জায়গা হতে পারে ...

বিজ্ঞাপন

(উপলভ্য নেটফ্লিক্স , আমাজন , এবং হুলু )

আমি একবার একটি পডকাস্টে একটি গল্প শুনেছিলাম Radio রেডিওল্যাব বা দিস আমেরিকান লাইফ ছিল কিনা তা মনে করতে পারছি না, তাই আমি মনে করি আমি নিজেকে বাজার করে নিয়েছি - এমন একজন লোকের সম্পর্কে যিনি ভেবেছিলেন যে তিনি আইনস্টাইনের আপেক্ষিক তত্ত্বকে অস্বীকার করবেন। এটি কোন বড় সময়ের পদার্থবিদ বা সুপার জিনিয়াস ছিল না; শুধু একজন দৃ determined়প্রতিজ্ঞ ব্যক্তি যার হাতে কিছু সময় ছিল, এবং এমন কিছু দেখেছিল যা সে ভেবেছিল তার কোন মানে নেই। সাধারণ আন্ডারডগ আর্ক -এ একটি সুন্দর মোড়, সেই মানুষটি সম্পূর্ণ ভুল ছিল, কিন্তু যা সত্যিই গল্পটিকে আকর্ষণীয় করে তুলেছিল তা হল তার ভুল স্বীকার করতে অস্বীকার করা। একজন প্রকৃত বিজ্ঞানীর মুখে নিজেকে চেষ্টা করার চেষ্টা করা এবং তার ন্যায্যতা শোনাটা হতাশাজনক, এবং তার চিন্তার ট্রেন, এবং যেভাবে তিনি সেই ট্রেনটিকে প্রকৃত যুক্তি দিয়ে লাইনচ্যুত হতে দিতে অস্বীকার করেন, তা ষড়যন্ত্র তত্ত্ববিদকে শোনার মতো। সাধারণ জ্ঞান সত্য উপেক্ষা করার অন্তহীন যুক্তি। শুধুমাত্র, এই লোকটি এতটা নিশ্চিত হওয়ার কারণ যে তিনি সঠিক ছিলেন কারণ তিনি ভেবেছিলেন যে তিনি সাধারণ জ্ঞানের উপর কাজ করছেন; আইনস্টাইনের তত্ত্ব এমন কিছু ছিল না যা তিনি উপলব্ধি করতে পারতেন, এবং তিনি বিশ্বাস করতেন যে এর অর্থ এটি সম্পর্কে মৌলিকভাবে কিছু ভুল ছিল। লিটল গার্ল লস্ট দেখা, আপনি যা বুঝতে পারছেন না তা খুঁজে বের করার একটি চমৎকার পর্ব হলের নিচে লুকিয়ে থাকতে পারে, গত এক বা দুই শতকে বিশ্বকে উপলব্ধি করার আমাদের ক্ষমতা কতটা পরিবর্তিত হয়েছে তা নিয়ে আমাকে ভাবতে বাধ্য করে। একটা সময় ছিল যখন, তাত্ত্বিকভাবে, একজন গড়পড়তা ব্যক্তি অনুমানযোগ্যভাবে তাকে বলতে পারতেন যে তারা কি ঘটছে তা জানতে পারে, বাস্তবতার অন্তর্নিহিত শারীরিক নীতিগুলি সকলের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য। কিন্তু এখন, আপনার বিশেষ প্রশিক্ষণ, এবং ব্যতিক্রমী বুদ্ধিমত্তা প্রয়োজন, যা কিছু বোঝার জন্য। এটি একটি ভীতিকর চিন্তা। কে জানে আর কি দেয়াল কঠিন?

বিজ্ঞাপন

ভিত্তি পিতামাতার সাথে পরিচিত হওয়া উচিত এবং যে কেউ দেখেছে পল্টারজিস্ট অথবা সেই ট্রিহাউস অফ টেরোহর যখন হোমারকে অন্য মাত্রায় নিয়ে যায়: এক রাতে ক্রিস (রবার্ট স্যাম্পসন) এবং রুথ (সারাহ মার্শাল) মিলার তাদের মেয়ে টিনার কান্নায় জেগে ওঠে। ক্রিস তার চেক করার জন্য উঠে আসে, কিন্তু যখন সে তার রুমের দিকে তাকায়, তার মেয়ে তার বিছানায় ঘুমায় না। না সে রুমে অন্য কোথাও, অথবা দৃশ্যত বাড়িতে। তিনি এখনও তার কান্না শুনতে পারেন, এবং সেই কান্নার শব্দগুলি মনে হচ্ছে তারা কাছ থেকে আসছে। রুথ অনুসন্ধানে যায়, এবং মিলার উভয়ই ক্রমশ মরিয়া হয়ে ওঠে যতক্ষণ না তারা অবশেষে বুঝতে পারে যে টিনা অদৃশ্য হয়ে গেছে, কিন্তু তাদের কেউই বুঝতে পারে না। তাই ক্রিস যা করে তা সঙ্কটে সবাই করে: সে তার বন্ধু বিল (চার্লস এইডম্যান), পদার্থবিজ্ঞানীকে ডাকে।

এটি কিছুটা লাফালাফি, এবং লিটল গার্ল লস্ট গ্রহণ করতে বিশ্বাসের একটি ছোট্ট লাফ লাগে। অন্য সব কিছু অনুসরণ করার জন্য, আমাদের কিছু আখ্যান সংক্ষিপ্ত স্বীকার করতে হবে। এটা নয় যে টিনার বাবা -মা বুঝতে পারতেন না যে শেষ পর্যন্ত কি অদ্ভুত কিছু ঘটছে, কিন্তু তারা যে গতিতে এই সিদ্ধান্তে এসেছিল - ঠান্ডা খোলা জায়গার ব্যাপারে - কঠোর প্রশংসার জন্য খুব দ্রুত। এমনকি অচেনা এই সত্য যে ক্রিস বিলকে ফোন করে সাহায্য চাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। সাধারণত, যখন আপনার বাচ্চা নিখোঁজ হয়, পদার্থবিদ প্রথম শব্দ নয় যা মনে আসে (যদি না শিশু চুরি করা পদার্থবিজ্ঞানী থাকে; সেই জারজরা সর্বত্র থাকে)। আরও সহজবোধ্য বিষয়বস্তুতে, আপনি ক্রিস এবং রুথকে বিশ মিনিট বা তারও বেশি সময় ধরে ঘরটি ছিঁড়ে ফেলার প্রত্যাশা করবেন, যতক্ষণ না তারা শেষ পর্যন্ত ভেঙে পড়ে এবং পুলিশকে ফোন করে ততক্ষণ পর্যন্ত ক্রমবর্ধমান আতঙ্কগ্রস্ত হয়ে পড়ে। হয়তো পুলিশের আগে, তারা প্রতিবেশীদের ফোন করে বাইরে খুঁজতে শুরু করবে, কিন্তু আমি মনে করি না যে বিল কমপক্ষে কয়েক দিনের জন্য ডাকা হবে। টিনার কান্না এটিকে একটি অস্বাভাবিক পরিস্থিতি করে তোলে, কিন্তু মাত্র ত্রিশ মিনিটের দৌড়ানোর সময়, ম্যাথেসনকে প্রতারণা করতে হয় যাতে সবকিছু ঠিকঠাক হয়।

বিজ্ঞাপন

যা সম্পূর্ণ শীতল, বিশেষ করে লিটল গার্ল লস্ট কতটা দুর্দান্ত তা দেওয়া হয়েছে। কখনও কখনও শর্টকাটগুলি প্রয়োজন হয়, এবং জিনিসগুলি স্বাভাবিকভাবে যাওয়ার চেয়ে দ্রুত সরিয়ে দিয়ে, ম্যাথিয়ন সেই প্রথম মুহূর্তে হতবাক বিস্ময় পেতে সক্ষম হন কারণ মা এবং বাবা বুঝতে পারেন যে তারা একটি বিস্তৃত জাগ্রত দুmaস্বপ্ন অনুভব করছে, সেইসাথে সব নিফটি জিনিসগুলি মূর্তি সহ যা ঘটেছে তা বের করুন, এবং তারপরে এটি মোকাবেলা করার একটি উপায় নিয়ে হোঁচট খাবেন। এটি এমন একটি গল্প যা সত্যিই সবচেয়ে ভাল কাজ করে যদি এটি যতটা সম্ভব বাস্তব সময়ের কাছাকাছি ঘটে, এমন একটি পরিবারের জীবনে এক ভয়াবহ সন্ধ্যা ধরে, যা যদিও তারা গল্প বলার জন্য বেঁচে থাকে, পৃথিবীর দিকে তাকাবে না আবার একই ভাবে। সেই প্রাথমিক হুকের মধ্যে প্রায় প্রত্নতাত্ত্বিক কিছু আছে, যা এত সহজ এবং তবুও ভয়ঙ্কর কিছু: কেবল ক্রিস এবং রুথ তাদের মেয়ের জন্য ভীত নয়, তারা তাকে সেখানে তাদের ডাকার কথা শুনতে পারে, কিন্তু তারা তাকে খুঁজে পাচ্ছে না। তারা যেখানেই তাকান না কেন, খুঁজে পাওয়ার কিছু নেই। হঠাৎ, তাদের পুরোপুরি স্বাভাবিক, পুরোপুরি নিরাপদ শহরতলির বাড়িতে রহস্য রয়েছে এবং সেই রহস্যগুলির দাঁত রয়েছে। এটি সময়ের ক্রমবর্ধমান প্যারানোয়ার জন্য একটি বিস্ময়কর, মুরগির প্রতীক: বাস্তবতা এমনভাবে পরিবর্তিত হচ্ছে যা পুরোনো প্রজন্ম বুঝতে পারে না।

তবুও, পুরো আধা ঘন্টার মধ্যে কাজ করার জন্য এই সব খুব বোকা বা খুব অস্পষ্ট হয়ে উঠতে পারে। সে কারণেই বিল এমন একটি দরকারী যন্ত্র। যেমন মার্ক জিক্রি তার মধ্যে উল্লেখ করেছেন টোয়াইলাইট জোনের সঙ্গী , চার্লস এইডম্যানের প্রায় সব কথোপকথনই এক্সপোজিটরি; মাত্রা এবং স্থানিক সম্পর্ক এবং কি না তা নিয়ে অনেক কথাবার্তা দিয়ে অবর্ণনীয় ব্যাখ্যা করার চেষ্টায় তিনি তার বেশিরভাগ সময় ব্যয় করেন। গুরুত্বপূর্ণ অংশটি তিনি যা বলেন তা নয়। সে যেভাবে বলে সেভাবেই। এটি এমন একটি কাহিনী যার জন্য আমাদের যথেষ্ট ধারণা দেওয়ার জন্য যথেষ্ট যুক্তিসঙ্গত যুক্তি দরকার, এবং আমরা তা শীঘ্রই পেয়ে যাই। টিনা (এবং অবশেষে পারিবারিক কুকুর, ম্যাক) প্রাচীরের একটি গর্তের মধ্য দিয়ে চতুর্থ মাত্রায় পড়ে গেছে, এবং এখন বাস্তবতার একটি সমতলে বিদ্যমান যা কেবল আমাদের সাথে স্পর্শকাতরভাবে ছেদ করে। সময় এবং স্থান সেখানে ভিন্নভাবে কাজ করে, এটি হারিয়ে যাওয়াকে অনেক সহজ করে তোলে, এবং বিশেষ করে যে কেউ অন্যদিকে কিছু খুঁজে পাওয়া কঠিন করে তোলে। বিল যখন সাবধানে ক্রিস এবং রুথকে পরিস্থিতির মধ্য দিয়ে হাঁটছে, টিনা যে ক্র্যাকের মধ্যে পড়েছিল তার উপর একটি চক রূপরেখা আঁকতে সময় নিয়ে, সংকটটি ফোকাসে আসে। কিন্তু এতে সামান্য আরাম আছে। এইডম্যান শান্ত, বুদ্ধিমান এবং সর্বোপরি তার ব্যবহারে ব্যবহারিক, কিন্তু তার ব্যাখ্যাগুলি আসলে কোন গুরুত্বপূর্ণ প্রশ্নের উত্তর দেয়, যেমন, এটি এখন কেন ঘটেছে? টিনা কি কোন বিপদে আছে? এবং কিভাবে পৃথিবীতে তারা তাকে ফিরে পাবে? হঠাৎ করে, পৃথিবী তার আগের মতো বোঝে না এবং পুরো মিলার পরিবার কোনও না কোনওভাবে হারিয়ে যায়।

বিজ্ঞাপন

অ্যানথোলজি ফরম্যাটের অন্যতম সুবিধা হল প্রতিটি নতুন গল্পের নায়কের নিরাপত্তার অভাব। এপিসোডের শেষে টিনাকে পাওয়া যাবে এমন কোন গ্যারান্টি ছিল না, এবং যখন সম্ভবত শোয়ের বিরুদ্ধে মতভেদ ছিল তখন একটি শিশুকে ধীরে ধীরে অনাহারে মারা যাওয়ার (বা আরও খারাপ) শূন্যতার মধ্যে ফেলে রাখা হয়েছিল, তবুও কিছু একটা খারাপ হওয়ার সম্ভাবনা ছিল চূড়ান্ত মিনিটে ঘটবে, টেনশনের ক্ষতকে খুব শক্ত করে রাখার জন্য যথেষ্ট। জিনিসগুলি আরও অস্বস্তিকর হয়ে ওঠে যখন ক্রিস তার মেয়ের কাছে পৌঁছানোর চেষ্টা করার সময় ফাটল দিয়ে পড়ে যায়; ক্লাইম্যাক্স হল ক্রিস একটি কাতর শূন্যে চিৎকার করছে যখন টিনা পারিবারিক কুকুরের সাথে চেপে ধরে ঘুরে বেড়ায়, এটি তার ঘরে ফেরার একমাত্র সুযোগ। গল্পের বাইরে, লিটল গার্ল লস্টের সবচেয়ে বড় প্রশ্ন হল অনুষ্ঠানটি চতুর্থ মাত্রা কেমন দেখাবে তা প্রকাশ করবে কি না; ফলাফলটি বোকার দিকে একটু, কিন্তু কার্যকর, এবং সম্ভবত টিভি বাজেটে আপনি যতটা আশা করতে পারেন তত ভাল। যা সত্যিই এটি কাজ করে তা হল সম্পাদনা, এবং অদ্ভুত দৃষ্টিকোণ। এটি একটি সালভাদোর ডালি পেইন্টিং এর ভিতরে পরিদর্শন করার মত একটি সামান্য, এবং যা মূলত একই বীট বারবার পুনরাবৃত্তি করে তোলে (টিনা এখানে আসুন! বাবা? ভাল

সেই চতুর্থ মাত্রাটি একটি অস্থির জায়গা, এবং এটি সম্পর্কে সবচেয়ে অস্থিরতা হল এটি কতটা ফাঁকা। দূরে কুয়াশা এবং অদ্ভুত আকৃতি আছে, কিন্তু জীবন্ত কিছুই যা চোখ দেখতে পায় না। কিন্তু সেকেন্ডের সময় কমে গেলে, এবং বিল ক্রিসকে তাড়াহুড়ো করে চিৎকার করতে থাকে, এটা ভাবা সহজ যে কোন অসম্ভব, লাভক্র্যাফটিয়ান এঙ্গেল -কিছু বাঁকা ফিগার, লুকিয়ে থাকা দৃশ্যের মধ্যে কী লুকিয়ে থাকতে পারে। এটা সব জল্পনা; এপিসোডে কোনও দানবের কোনও পরামর্শ নেই, এবং বিল ক্রিস, টিনা এবং ম্যাককে বাড়ি ফেরার জন্য এত আগ্রহী হওয়ার কারণ হল যে তারা যে ফাটল দিয়ে পড়েছিল তা বন্ধ হতে শুরু করেছে। কিন্তু যা এইরকম একটি গল্পকে এত কার্যকর করে তোলে তা হল এটি গভীর নীচের প্রস্তাব দেয়, এমন একটি স্তরে আমরা সবেমাত্র সন্দেহ করতে শুরু করতে পারি, উপলব্ধি করা যাক, পুরো বিশ্ব ভুতুড়ে। এমন কিছু জায়গা আছে যেখানে আমরা যেতে পারি না, এবং ধারণাগুলি আমরা কেবল বিশ্বাস করতে পারি যে আমাদের বেটাররা বুঝতে পারে। এবং আমরা মেধাবীদের পরিপ্রেক্ষিতে জগাখিচুড়ি করতে থাকি, তাদের পরিশ্রমের ফল উপভোগ করি এবং আশা করি যে তারা যে ছায়া রেখে গেছে সেগুলি কোনওভাবে আমাদের বাড়িতে আসবে না।

বিজ্ঞাপন

কি মোচড়: মোচড় নেই, সত্যিই — টিনা একটি গর্তের মধ্য দিয়ে চতুর্থ মাত্রায় পড়ে, এবং গর্ত বন্ধ হওয়ার ঠিক আগে তার বাবা তাকে টেনে নিয়ে যায়, আশা করি ভালোর জন্য।

এ গ্রেড

বিপথগামী পর্যবেক্ষণ:

  • পোল্টারজিস্ট বা সেই সিম্পসনের পর্বে যেতে চাইনি, কিন্তু আমি দুজনেই এটি দেখে একটু বেশি প্রশংসা করি। Poltergeist বিশেষ করে; মুভিটি কখনোই ক্লান্ত না হয়ে মূল ভিত্তিতে সম্প্রসারিত করতে পরিচালিত করে, ম্যাথেসনের দ্রুত গতি পদ্ধতির সাথে আরও অবসর, জাগতিক এবং উদ্ভট পরিমাপের সংমিশ্রণ ট্রেড করে। এবং তারপর বিশুদ্ধরূপে অতিপ্রাকৃতের জন্য সায়েন্স ফিকশন টক -এ ট্রেডিং হচ্ছে। চলচ্চিত্রটি ম্যাথেসনের মূল গল্পের আক্ষরিক অভিযোজন নয়, তবে আপনি সম্ভবত সেই পরিবর্তনের মধ্যে কিছু খুঁজে পেতে পারেন।
  • এতে অভিনয় ভালো, এইডম্যান প্রধান স্ট্যান্ডআউট; সারা মার্শাল বেশিরভাগ পর্বের কাছাকাছি বা হিস্টেরিক্সে ব্যয় করেন, কিন্তু যেহেতু এই অংশটি লেখা হয়েছিল, তাই তাকে দোষ দেওয়া কঠিন। সবচেয়ে খারাপ পারফরম্যান্স এমন কারো কাছ থেকে আসে যা আমরা কখনো দেখি না। রোডা উইলিয়ামস, একজন প্রাপ্তবয়স্ক, টিনার প্রায় সব কথোপকথনই করেন এবং তিনি কখনই বিশ্বাসী সন্তানের মতো শোনেন না।
  • আরও একটি নিটপিক: আমি বুঝতে পেরেছি চতুর্থ মাত্রিক পোর্টালটি ঠিক একটি আমন্ত্রণমূলক বাক্যাংশ নয়, তবে এটি অদ্ভুত যে কীভাবে ক্রিস বা রুথ শেষ পর্যন্ত তাদের মেয়ের অনুসরণ করার জন্য অনেক চেষ্টা করেন না। এবং তারপরেও, ক্রিস ভিতরে যাওয়ার জন্য একটি সচেতন পছন্দ করেন না, বরং এটি পড়ে যায় এবং একটি খারাপ পরিস্থিতিকে সর্বোত্তম করে তোলে। হয়তো এটি যুগের কর্তৃত্বের প্রতি শ্রদ্ধার লক্ষণ - একবার বিল যখন তাদের ফিরে যেতে বলে, তারা শুনতে পায়।
বিজ্ঞাপন

পরের সপ্তাহে: টড ব্যক্তি বা ব্যক্তি অজানা খুঁজতে যায়, এবং তারপর ক্ষমতা তার মাথায় যায় লিটল পিপল।