দ্য টোয়াইলাইট জোন: ওয়ানস আপন আ টাইম/পাঁচটি অক্ষর অনুসন্ধানে

ওয়ানস আপন এ টাইম/পাঁচটি অক্ষর অনুসন্ধানে

স্কোর

প্রতি



পর্ব

13

শিরোনাম

ওয়ানস আপন এ টাইম/পাঁচটি অক্ষর অনুসন্ধানে

স্কোর

প্রতি



পর্ব

14

বিজ্ঞাপন

ওয়ানস আপন এ টাইম (seasonতু 3, পর্ব 13; মূলত 12/15/1961 প্রচারিত)
কোন সময় ভ্রমণ আবার উত্তর নয় ...

বাস্টার কিটন তার ষাটের দশকের মাঝামাঝি সময়ে যখন তিনি ওয়ানস আপন এ টাইমে অভিনয় করেছিলেন, এবং এটি দেখায়। ফিরে যান এবং তার সেরা চলচ্চিত্রগুলি দেখুন শার্লক জুনিয়র অথবা সাধারণ , তিনি মনে করেন একটি মূর্তির মতো অসম্ভব অনুগ্রহ দেওয়া হয়েছে, তার পরিবেশের সাথে ক্রমাগত মতবিরোধে মার্জিত নির্মাণের একটি পাথরমুখী মানুষ। চ্যাপলিন তার মানবিকতাকে তার কলিং কার্ড বানিয়েছিলেন, কিন্তু তার ক্ষমতার উচ্চতায় বাস্টার কিটন সম্পর্কে প্রায় বিজাতীয় কিছু আছে। সে ডাটা, অ্যান্ড্রয়েড থেকে স্টার ট্রেক: নেক্সট জেনারেশন : একটি বিস্ময়কর উপহারের সত্তা যিনি তবুও প্রতিনিয়ত প্রতিদিনের চাহিদার দ্বারা ব্যর্থ হন। তিনি ছিলেন তার নিজের সেরা বিশেষ প্রভাব, এবং তার স্টান্টগুলি আজও কিংবদন্তি। কোন কম্পিউটার চালাকি, কোন নিয়মিত দ্বিগুণ, কোন দৃশ্যমান নিরাপত্তা জাল। আপনি দেখতে পারেন সাধারণ শতবার এবং এখনও আপনার শ্বাস ধরে রাখুন যখন কিটন তার ট্রেনের সামনে আটকে যায়, লক্ষ্য করে ট্র্যাক থেকে একটি বাধা ছিটকে দেওয়া। স্পষ্টতই সে সফল হবে, কেউ না করলে সে লক্ষ্য করবে, এবং আপনি তাকে আগে কৌশলটি টানতে দেখেছেন; এবং তাছাড়া, এই সব একশ বছর আগে ঘটেছিল, এবং সবাই মারা গেছে। এবং এখনও - সম্ভবত এই সময়, তিনি মিস করবেন। বুস্টার কিটনের সেরা চলচ্চিত্রগুলি এখনও শ্বাস নেয়, কারণ তাদের মধ্যে ঝুঁকি কখনই বাসি হয়ে উঠবে না।



কিন্তু ওয়ানস আপন এ টাইমে তার দিকে তাকান, এবং প্রথম আবেগ যা আপনি অনুভব করবেন তা হতবাক, সম্ভবত অতিরিক্ত নিষ্ঠুরতার জন্য কিছুটা ভয়াবহতার মধ্যে ফেলে দেওয়া হয়েছে। সময় আমাদের সকলকে বোকা বানায়, নিশ্চিত, এবং এটি একটি বলিষ্ঠ মুখের মত নয় এবং একটি পেট পেটানো লজ্জাজনক কিছু। এটা ঠিক বৈপরীত্য এতটাই অসাধারণ। কিটন কখনই সাউন্ড বয়সে খুব বেশি কিছু করতে সক্ষম হননি, তাই তার থেকে অল্প বয়সী এবং নিখুঁত থেকে বৃদ্ধ এবং আবদ্ধ হয়ে যাওয়ার দৃশ্যমান নথি রয়েছে। কিন্তু পরিবর্তনের আকস্মিকতা ছাড়াই, কিটন (যিনি উড্রো মুলিগান নামে 1890 এর দারোয়ান হিসেবে অভিনয় করেন) এখনও ভাল লাগছে না। এটি এমন একজন ব্যক্তি যিনি একবার জলপ্রপাতের উপর ঝুলতেন এবং সাইকেলের আসনে চড়েছিলেন এবং বাড়িগুলি তার উপর পড়তে দিয়েছিলেন, এবং এখন তিনি দাদুর মতো বোর্ডওয়াকটি বদলাচ্ছেন কেউ মলে ভুলে গেছেন। এই চিত্রগ্রহণের পাঁচ বছর পর কিটন ফুসফুসের ক্যান্সারে মারা গিয়েছিলেন তা মোটেও শেষ হয়নি।

তবুও ওয়ানস আপন এ টাইমকে বিশুদ্ধ, নির্বোধ আনন্দ হিসাবে বোঝানো হয় এবং এটি একজন অভিনয়শিল্পী হিসাবে কেটন এর শক্তির প্রমাণ (এবং হাসির জন্য কিছু করার জন্য তার ইচ্ছা) যে অভিনয়কারীর ছিন্নভিন্ন দৃশ্য এবং পর্বের বিমল স্বরের মধ্যে বৈসাদৃশ্য কখনই নয় সত্যিই খেলার মধ্যে আসে। এটি অসাবধানতাবশত লিঞ্চিয়ান (বা এমনকি ব্রেক্টিয়ান) হতে পারে, একটি বিবর্ণ সুপারস্টারের গল্প একটি টিভি শোতে শামক বাজানো, যিনি টাইম মেশিন পান, হা-হা, আমি বাজি ধরছি সত্যিকারের বাস্টার কে কামনা করেন যে তিনি সেই লোকটির ভাগ্য পেতে পারতেন , তাই না? তবে এর মধ্যে কোনওরকম উত্সাহী বা নিষ্ঠুর কিছু নেই। কেটন হয়তো আগের মতো চটচটে নাও হতে পারেন, কিন্তু তিনি এখনও একজন কমিক জিনিয়াস, ক্রমাগত দৃশ্যগুলি পূরণ করতে স্ল্যাপস্টিকের ছোট ছোট টুকরো খুঁজে পাচ্ছেন, এবং ওল স্টোনফেস এক্সপ্রেশন এখনও আছে, এমনকি যদি পৃষ্ঠটি জৌলুসপূর্ণ এবং নরম হয়ে যায়।

G/O মিডিয়া কমিশন পেতে পারে কেনার জন্য $ 14 সেরা কিনতে

তারপরে সেখানে বড় চালাকি: গল্পটি 1890 সালে শুরু হয়, এবং প্রথম বিভাগ এবং অতীতে ঘটে যাওয়া পর্বের সমস্ত অংশের জন্য, সবকিছুই চিত্রিত হয়েছিল যেন এটি একটি নীরব চলচ্চিত্র। মুলিগানকে অনুসরণ করে একটি ছোট্ট সাউন্ডট্র্যাক রয়েছে যখন তিনি মূল রাস্তায় (তার কাঠের ফুটপাথ এবং 17 শতাংশ সিরলাইন স্টেকের বিজ্ঞাপন দিয়ে), এবং মাঝে মাঝে সংলাপ এবং প্রাণীর শব্দগুলির জন্য শিরোনাম কার্ড তৈরি করেন। আবার, এটি নিষ্ঠুর বলে মনে হতে পারে: কীটনের দিকে তাকান, তার উপাদানটিতে ফিরে যান, কেবল তিনি এটি উপভোগ করার জন্য যথেষ্ট বয়সী নন। যদিও তা হয় না। এটি বিশেষভাবে শ্রদ্ধাভাজন বলে মনে হয় না, এমনকি চতুর্থ প্রাচীরের একটি আক্রমনাত্মক টুইকিংও। যেভাবে পর্বটি অতীতকে বর্তমান থেকে আলাদা করে (বা ভবিষ্যৎ থেকে বর্তমানকে আপনার দৃষ্টিভঙ্গির উপর নির্ভর করে) তার উপর নির্ভর করে, এটি বোধগম্য করে যে উভয়ের মধ্যে পার্থক্য একটি শক্তিশালী হতে পারে, বিশেষত কতটা ছোট্ট ঘর বিশ- মিনিটের পর্বে এই ধরনের জিনিস স্থাপন করতে হবে। টেক্সচারিং ডিভাইস হিসেবে সাইলেন্ট ফিল্ম ব্যবহারের সিদ্ধান্তটি কোনো স্বেচ্ছাচারী ছিল না; কিংবা কেটনকে এমন একজন হিসেবে ingালাই করা হয়নি যিনি শেষ পর্যন্ত নিজেকে সেই পৃথিবীতে অনেক বেশি খুঁজে পেয়েছিলেন কেবল সৌভাগ্যের জন্য। কিন্তু এই মেটা-দিকটি কখনও বিভ্রান্তিকর হয় না। এটি সবই স্পষ্টতই সেখানে যে আপনি যদি সংযোগ তৈরি করেন, তা ঠিক আছে, কিন্তু যদি আপনি না করেন তবে এটি কোন ব্যাপার না।

প্লট একটি সহজ উপকথা। উড্রো হল একজন বিখ্যাত বিজ্ঞানীর দারোয়ান, যিনি সবেমাত্র একটি টাইম হেলমেট উদ্ভাবন করেছেন, এমন একটি যন্ত্র যা তার পরিধানকারীকে ত্রিশ মিনিটের জন্য একটি ভিন্ন সময়ে পাঠাবে। যেহেতু উড্রো মনে করেন 1890 ভয়াবহভাবে শোরগোল এবং বেশি দামের, তাই তিনি হেলমেট চুরি করেন এবং 1960 সালে নিউইয়র্কে চলে যান, যেখানে তিনি জিনিসগুলিকে অনেক বেশি শোরগোল এবং যথেষ্ট মূল্যবান বলে মনে করেন। সময় হেলমেট প্রথমে চুরি করা হয়, এবং তারপর ধরা পড়ে, কিন্তু সৌভাগ্যবশত উড্রো একটি রকেট বিজ্ঞানী (রোলো, স্ট্যানলি অ্যাডামস দ্বারা অভিনয় করা) এর সাথে বন্ধুত্ব করে, যিনি তাকে একজন ইলেক্ট্রিশিয়ান এর কাছে নিয়ে যান যিনি ডিভাইসটি মেরামত করতে পারেন। নির্বুদ্ধিতা দেখা দেয় - সৎ হতে, এটি বেশিরভাগ পর্বের জন্য আসছিল, কিন্তু এখানেই প্লটটি পুরোপুরি বন্ধ হয়ে যায় - অবশেষে ইলেকট্রিশিয়ান হেলমেটটি চালু এবং চালানো পর্যন্ত। রোলো, আরও সহজ সময়ে ফিরে যাওয়ার জন্য দৃ determined়প্রতিজ্ঞ যখন আরও তাজা বাতাস এবং শান্ত ছিল এবং যা ছিল না, এটি চুরি করেছিল, এবং 1890 সালে তিনি এবং উড্রো অবশেষে ফিরে আসার আগে আরও একটি ধাওয়া দৃশ্য ছিল। যখন রোলো অতীতের জীবন সম্পর্কে খুব বেশি অভিযোগ করে, তখন দারোয়ান তাকে তার নিজের জায়গায় ফেরত পাঠায়।

বিজ্ঞাপন

এটাই, পুরো জিনিসটিতে হয়তো এক মিনিটের প্রকৃত উত্তেজনা রয়েছে, এবং যদিও গল্পটি এর চেয়ে বেশি পাতলা নয় মণ্ডল এপিসোডগুলি সাধারণত পাওয়া যায়, এটি কিটন (এবং তারপরে কিটন এবং অ্যাডামস, যারা একটি গেম তৈরি করে, যদি কম পারদর্শী হয়, পার্টনার) কে তার শটিক করতে দেওয়ার একটি অজুহাত। এটি অন্য হাতে মারাত্মক হতে পারে, কিন্তু যখন কৌতুকগুলি সমানভাবে বিস্তৃত, এবং প্রায়শই বেশ হ্যাকি, কিটন সবকিছু একসাথে ধরে রাখে। তিনি প্রতিটি বিটকে একটি সোজাসাপ্টা, নিষ্কলুষ কার্যকারিতা দিয়ে খেলেন, গ্যাগগুলিকে একটি অবিরাম, ক্লান্তিকর মর্যাদা দেন। কিছু অ-কিটন দৃশ্য খারাপ নয়; রোলো এবং ইলেকট্রিশিয়ানের মধ্যে বিনিময়ের একটি দুর্দান্ত অ্যাবট এবং কস্টেলো অযৌক্তিকতা রয়েছে। এবং নি reallyশব্দ চলচ্চিত্রের শ্রদ্ধাঞ্জলি কতটা চতুর তা সত্যিই বলা যায় না। তারা অনুসরণ করে এমন সবকিছুর জন্য স্বর নির্ধারণ করতে সাহায্য করে: কৌতুকপূর্ণ, অদ্ভুত এবং স্বাভাবিক রুটিনের সামান্য বাম দিকে।

কিন্তু পর্বটি কার, তা নিয়ে প্রশ্ন নেই। তিনি এমন এক ধরনের স্টান্ট করার জন্য খুব বয়স্ক ছিলেন যা তাকে বিখ্যাত করে তুলেছিল, এবং সে তার পদক্ষেপে একটি নির্দিষ্ট বসন্ত হারিয়ে ফেলেছিল, কিন্তু মানুষ, আপনি একটি ক্যামেরার সামনে বাস্টার কিটন পান, এবং আপনি তাকে কিছু, কিছু — ভেজা প্যান্ট, একটি ভাঁড়ার দরজা, স্ফুলিঙ্গের সঙ্গে একটি টুপি যা পাশে আঠালো - এবং তিনি এটিকে গাইতে পারতেন। তবুও এটি যতটা হাস্যকর, এটি কিটন তার আগের দিনগুলিতে নির্মিত চলচ্চিত্রগুলির মতো হাস্যকর নয়। কেন এমনটা হয় তার অনেকগুলি বাস্তবিক কারণ রয়েছে, কিন্তু ওয়ানস আপন এ টাইমে দুnessখ বা বিষণ্ণতার ইঙ্গিত না থাকলেও, এখন এটির দিকে ফিরে তাকালে, একটু দু .খিত না হওয়া কঠিন। নৈতিকতা হল, আপনার নিজের জায়গায় থাকা উচিত, যা নৈতিকতার মতো এত বড় নয় এবং এটি আরও খারাপ হয় যখন আপনি বুঝতে পারেন যে কীটনের জন্য কী বোঝানো হয়েছে এবং কীভাবে নীরব থেকে কথা বলার গতিশীল ছবিগুলিতে তার অক্ষমতা পরবর্তীটিকে ধ্বংস করেছে তার ক্যারিয়ারের অর্ধেক। আমি যতই এটি সম্পর্কে চিন্তা করি, কেটন যতটা দুর্দান্ত এই ক্ষেত্রে, তাকে সন্দেহাতীতভাবে ক্লান্ত দেখাচ্ছে; আত্মা-প্রশান্তিতে নয়, শেষ পায়ে একধরনের উপায়, কিন্তু তাদের একবারের সমস্ত স্বভাব ছাড়াই কেবল রুটিনগুলির মধ্য দিয়ে যাওয়া। কারণ বিষয়টির সত্যতা হল, আমরা যতটা চাই যে এক বছর, সেই এক শহর, সেই এক মুহূর্ত যা আমাদের অন্য যেকোনো সময়ের চেয়ে ভালভাবে ফিট করে, জিনিসগুলি সবসময় এগিয়ে যাচ্ছে, এবং সেট করার জন্য কোন বিশেষ হেলমেট নেই ফিরে ডায়াল করুন।

কি মোচড়: উড্রো মুলিগান মনে করেন ভবিষ্যৎ বর্তমানের চেয়ে ভালো হবে, কিন্তু তা নয়।

বিজ্ঞাপন

এ গ্রেড-

বিপথগামী পর্যবেক্ষণ:

  • এর মধ্যে একটি টিভি কৌতুক রয়েছে যা আপনি এক মাইল দূরে আসতে দেখতে পারেন। মুলিগান অনিচ্ছাকৃতভাবে রিমোটের পাওয়ার বোতামটি আঘাত করার পর টেলিভিশনটি আসতে আমার কতটা সময় লেগেছিল। এটি আরেকটি আগ্রহের বিষয়: একটি পুরনো শো বর্তমানকে নির্দেশ করার জন্য কোন সিগনিফায়ার ব্যবহার করে তা দেখতে সবসময়ই মজা লাগে।
বিজ্ঞাপন

একটি প্রস্থান অনুসন্ধানে পাঁচটি চরিত্র (seasonতু 3, পর্ব 14; মূলত 12/22/1961 প্রচারিত)
যেখানে একজন মেজর, একজন নৃত্যশিল্পী, একজন ভাঁড়, একটি হাবো এবং একটি ব্যাগপাইপার একটি রুমে হাঁটছে ...

পিরান্দেলো এবং সার্ত্রের মতো অযৌক্তিক লেখকদের কাছ থেকে পুরো পর্বটি প্রচার করা একটি শো বর্তমানে কল্পনা করা কঠিন। এটি আসলে এমন কোন বিষয় নয় যা টিভি নিয়মিতভাবে গ্রহণ করে, এবং যখন এটি করে, ফলাফলগুলি সাধারণত ছলচাতুরী এবং চিত্তাকর্ষক হয়; থিয়েটারের কৃত্রিমতা পরীক্ষা -নিরীক্ষার আরও উচ্চতার অনুমতি দেয়, কিন্তু টেলিভিশন আরও ঘনিষ্ঠ, এই ধারণার উপর ভিত্তি করে যে আমরা ফর্মের অন্তর্নিহিত সীমাবদ্ধতাকে প্রশ্নবিদ্ধ করার চেয়ে অন্যদের জীবনকে ঝলক দিচ্ছি। যার অর্থ এই নয় যে টিভি দুর্দান্ত শিল্প তৈরি করতে পারে না, বা এটি এমন দেখায় পাগল মানুষগুলো এবং ব্রেকিং ব্যাড (এবং শ্রেষ্ঠ গানের গলা বিশিষ্ট ব্যক্তিরা তাদের আগে, এবং আরও এক ডজন শো) অস্তিত্ববাদ এবং মহাবিশ্বে মানুষের অবস্থান অধ্যয়ন করেনি। কিন্তু একটি নিয়ম হিসাবে, এই প্রশ্নগুলির সাথে চরিত্রগুলি তাদের অভিজ্ঞতার দৃষ্টিকোণ থেকে দেখায় - দার্শনিক উদ্বেগগুলি ডন ড্রাপারের ফ্লিংস বা মেথ ব্যবসায় ওয়াল্টার হোয়াইটের ড্যাবলিং থেকে বের করে আনতে হবে। ব্যবহারিক প্রথমে আসে, তারপর প্রতীকী। এবং যখন অপরিচিত বা গুপ্ত ভাড়ার চেষ্টা করা হয়েছে, সেগুলি জনপ্রিয় হওয়ার প্রবণতা নেই, নেটওয়ার্ক প্রোগ্রামগুলি প্রাইমটাইমে সম্প্রচারিত হয়।

বিজ্ঞাপন

এগুলির সবই হল একটি সার্চ সার্চ ইন অ্যান এক্সিটের পাঁচটি অক্ষর, টেলিভিশনের একটি গৌরবময় অদ্ভুত অংশ, এমনকি গোধূলি মন্ডল । এটি কেন্দ্রীয় মোড় - পাঁচটি চরিত্র (আর্মি মেজর, ব্যালে নৃত্যশিল্পী, হবো, ক্লাউন এবং ব্যাগপাইপার) সবই একটি দাতব্য বিনের পুতুল, যা অভাবী শিশুদের কাছে নিয়ে যাওয়ার অপেক্ষায় রয়েছে - মনে হচ্ছে এটি একটি অ্যানিমেটেড স্পেশাল বা সম্ভবত একটি ব্লকবাস্টার CGI ভোটাধিকার, কিন্তু পর্বটি শিশুদের জন্য তৈরি কিছু মত খেলা না। তার চলমান সময়ের অধিকাংশের জন্য, এটি সব ভীতিকর এবং অস্থির এবং কঠোর, সব খারাপ স্বপ্ন এবং রহস্য। এখানে এমন কিছু নেই যা সিরিজের অন্যান্য পর্বের থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা, এবং তবুও মিলিত প্রভাবটি অনন্য, একবারে নাটকগুলির প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি যা এটিকে অনুপ্রাণিত করেছিল এবং এখনও প্রশ্নাতীতভাবে সংশ্লিষ্ট মণ্ডল এর প্রায়শই পুনরাবৃত্তিমূলক থিম। যথা, আমি এখানে কিভাবে এসেছি? এবং আমি কিভাবে জাহান্নাম থেকে বের হব?

আবার, আমি নিজেকে বিশ মিনিটের চলমান সময়ের প্রয়োজনে বিস্ময়কর মনে করি। এটিকে এতটা স্মরণীয় করে রাখার অন্যতম উপাদান হল দৃশ্যটি কতটা হালকাভাবে স্কেচ করা হয়েছে। মেজর নিজেকে খোলা সিলিং সহ এক ধরনের বৃত্তাকার কোষে আটকা পড়েছেন। সে জানে না সে কে, এবং সে জানে না কিভাবে সে সেখানে পৌঁছেছে, কিন্তু শীঘ্রই, সে আবিষ্কার করে যে সে একা নয়। একজন ক্লাউন আছেন, যিনি শেক্সপিয়ারের বোকার মতো কথা বলেন, এলিজাবেথান ইংরেজিকে বিয়োগ করে; একটি সুন্দর ব্যালে নর্তকী; একটি মৃদুভাষী Hobo; এবং একটি Bagpiper। (তিনি Hobo এর চেয়েও কম করতে পারেন।) তাদের কেউই জানেন না তারা কোথায় আছে, অথবা কিভাবে তারা এমন জায়গায় আটকা পড়েছিল। আরও বিরক্তিকর, তারা ঠিক জানে না তারা কারা। তাদের নিজ নিজ পেশার পোশাক আছে, এবং ক্লাউন প্রটফল করতে পারে এবং নৃত্যশিল্পী নাচতে পারে, কিন্তু তাদের কারও নাম বা অতীত মনে নেই যা তারা মনে করতে পারে। এবং সম্ভবত সব থেকে বিরক্তিকর যে মেজর ছাড়া, তারা সব ছেড়ে দিয়েছেন। মেজর হতাশার পর্যায়ে পালিয়ে যাওয়ার অভিপ্রায় রাখেন, কিন্তু অন্যরা, যখন তারা তাদের অনেক কিছু নিয়ে খুশি নয়, তখন কাজগুলি করার জন্য তাদের নিজস্ব পর্যাপ্ত শক্তি নেই। তাদের কিছু দিকনির্দেশনা দরকার, এবং মেজর - ঠিক আছে, তিনি বাধ্য হতে খুশি নন, ঠিক, কিন্তু তিনি তা করবেন। তার কোন পছন্দ আছে বলে মনে হয় না।

বিজ্ঞাপন

যদি এটি আরও দীর্ঘ হতো, ব্যাকস্টোরির অভাব, এবং এই সত্য যে বেশিরভাগ পর্ব একটি একক, বেশিরভাগ খালি সেটে ঘটে, আরও পরিধান করা শুরু করবে। একটি ছোট গোষ্ঠী একটি গভীর গর্ত থেকে বেরিয়ে আসার চেষ্টা করতে পারে এমন অনেকগুলি উপায় রয়েছে এবং একবার খনন এবং বেরিয়ে যাওয়ার পরে ক্লান্ত হয়ে যায়, অবশেষে যে পদ্ধতিটি তারা চেষ্টা করে তা অবশিষ্ট থাকে। হয়তো কিছু জোরপূর্বক সংঘর্ষ হতে পারে, যেমন ব্যাগপাইপার এবং হোবো নৃত্যশিল্পীর প্রেমে পড়ে, এবং তার হাতের জন্য চেষ্টা করুন। (এটা শুধু আমি নীল-স্কাইং, যেহেতু কোন চরিত্রই প্রতিদ্বন্দ্বী বা বিশেষ করে রোমান্টিক নয়।) যেমন, স্কেচিংস এমন পরিস্থিতির সেই দু nightস্বপ্নের অনুভূতিকে বাড়িয়ে তুলতে কাজ করে যা একবারে একেবারে হাস্যকর এবং অস্বীকার করা অসম্ভব। এগুলি সম্পূর্ণ বৃত্তাকার ব্যক্তি হওয়া উচিত নয়। তারা অর্ধ গঠিত ধারণা করা উচিত, একটি ক্লিচ মাত্র কয়েক শ্বাস; তাদের আশেপাশের রহস্য সম্পর্কে আমাদের আগ্রহী করে তুলতে এবং তাদের ভাগ্য সম্পর্কে চিন্তা করার জন্য যথেষ্ট, কিন্তু এতটা না যে তারা নির্দিষ্ট কিছুতে দৃ় হয়। তাদের সকলের মধ্যে, কেবল মেজর, ক্লাউন এবং নৃত্যশিল্পীকে মনে হয় তারা মানুষ হতে পারে, তবে তাদের সম্পর্কে এখনও কিছু বন্ধ রয়েছে। নৃত্যশিল্পী সুন্দর, এবং দয়ালু, কিন্তু একটু হারিয়ে গেছে। ক্লাউন সন্দেহ প্রকাশ করে, কিন্তু তার কোন উত্তর নেই। এবং মেজর স্বাধীনতার প্রতি এতটাই আচ্ছন্ন যে খাঁচা থেকে বের হওয়া যে কোন কিছুর একমাত্র বিন্দু হয়ে দাঁড়ায়, কিছু করার একমাত্র কারণ। যা বোধগম্য হয়: তারা কখনই ক্ষুধার্ত, তৃষ্ণার্ত বা ক্লান্ত হয় না। তারা কেবল বিদ্যমান, কেন না জেনে।

আমি জানি আমি এই কলামগুলিতে সংক্ষিপ্ততার সুবিধায় অনেকটা বীণা দিয়েছি, কিন্তু পাঁচটি অক্ষর সম্পর্কে এমন কিছু বিস্ময়করভাবে ভঙ্গুর আছে যা আমি সাহায্য করতে পারছি না কিন্তু এতে বিস্মিত। এক স্তরে, মাংস-আলুর কাঠামো আছে যা আপনাকে জিনিসগুলিকে গতিশীল করতে হবে: একটি চরিত্র, যিনি, কারণ তিনি বালতিতে নতুন, অন্যদের মত নিয়ম জানেন না, তার একটি উদ্দেশ্য আছে। তিনি সেই লক্ষ্য অর্জনের জন্য কঠোর পরিশ্রম করেন। বিপত্তি আছে, যতক্ষণ না সে অবশেষে একটি সমাধানের উপর আঘাত হানে। সমাধান (প্রত্যেকটি পাঁচটি অক্ষর একে অপরের কাঁধের উপরে থাকে) প্রথমে কাজ করে না, কিন্তু তারপর এটি করে, এবং আমরা আমাদের মোড়কে শেষ করি। যা ঘটে তা নয়, তবে এটিই বেশিরভাগ, এবং যদি এটি আরও প্রসারিত হয় - ভাল, এটি ঠিক ভাঙবে না, তবে এটি যা হবে তা হবে না। এবং ঘটনাগুলির জন্য যথেষ্ট সময়ের চেয়ে বেশি সময় আছে যা গল্পের মতো একটি সহজ প্রক্রিয়াকে তার চলমান অংশগুলির চেয়ে বেশি কার্যকর করে তোলে। অজানার মুখে ভীতির পরামর্শ রয়েছে, এবং কোনও স্পষ্ট উপায় ছাড়াই আটকা পড়ার অনুভূতি; কিছু ব্যক্তিত্বের কাজ করা দরকার, অন্যদের একজন নেতা প্রয়োজন, এবং অন্যরা কেবল পাশে বসে থাকতে চায়। একটি চমৎকার, ভীতিকর মুহূর্ত আছে যখন নৃত্যশিল্পী মেজরের জন্য নাচের সিদ্ধান্ত নেয়, এবং ব্যাগপাইপার বাজানোর সময় তার সাথে ট্যাপ করে - সে যথেষ্ট সুন্দর, কিন্তু কঠোর, গ্রাইন্ডিং মিউজিক এবং তার নড়াচড়ার মধ্যে বৈসাদৃশ্য তাকে ঝকঝকে, বাধ্য করে, প্রায়… খেলনা-ইশ

বিজ্ঞাপন

আমি একটা মাত্রাতিরিক্ত বিক্রি করছি। এটি বিপ্লব নয়। কিন্তু আমি মনে করি না যে আমি টিভিতে এর আগে এমন কিছু দেখেছি। গোধূলি এলাকা পরিচালকরা প্রায়ই ছায়ার দারুণ ব্যবহার করেন এবং যেহেতু আলো এখানে মূলত একমাত্র কৌশল, তাই ল্যামন্ট জনসন এর সবচেয়ে বেশি ব্যবহার করেন; আমি ভালোবাসি কিভাবে মানুষ এবং জিনিসগুলি (যেমন তলোয়ারের স্তূপ, আগের খেলনা থেকে বাকি থাকতে পারে?) এমন একটি জায়গায় অদৃশ্য হয়ে যায় যেখানে আপনার অজান্তে কিছু আসা অসম্ভব হওয়া উচিত, এবং তবুও এটি কখনও অবাস্তব বলে মনে হয় না। অথবা, কমপক্ষে, উপস্থিতি আমরা পর্দায় যা দেখি তার সততা লঙ্ঘন করে না। অভিনেতারা সবাই দুর্দান্ত (আমি মারে ম্যাথেসনের ক্লাউনকে খুব পছন্দ করেছি; খুব ফেলিনি-এসকিউ), এবং সবকিছু একসাথে ফিট হওয়া উচিত যেমনটি হওয়া উচিত। পিরান্দেলো এবং সার্ত্র যখন গভীর, এবং কঠোর সত্যের মধ্যে খনন করেছিলেন, তখনও সেরলিং পুনরায় উপস্থিত হলে এটি স্বস্তি দেয়, আমাদের আশ্বস্ত করে যে সুড়ঙ্গের শেষে একটি আলো রয়েছে; একদিন, মেজর এবং বাকিরা নতুন বাড়ি পাবেন। এবং তবুও, সেই বালতিটি কেমন ছিল তা ভুলে যাওয়া কঠিন, এবং এর অধিবাসীদের তীব্র আতঙ্ক, তাদের দুর্দশার অনুভূতি দেওয়ার জন্য সংগ্রাম করা, চিরতরে এটি করতে অক্ষম। আমি নিশ্চিত যে আমরা সকলেই আমাদের জীবনের কোন এক সময়ে খেলনার মতো অনুভব করেছি, বরফে ভাসছি, ভালোবাসার অপেক্ষায় আছি।

কি মোচড়: মেজর এবং বাকি চারজন মানুষ নয়, কিন্তু খেলনাগুলি দাতব্য কাজে দান করা হয়েছে।

বিজ্ঞাপন

এ গ্রেড

বিপথগামী পর্যবেক্ষণ:

  • মেজর, আমি পেয়েছি। ব্যালে ড্যান্সার, ক্লাউন, নিশ্চিত। কিন্তু কে একটি Hobo এবং একটি Bagpiper সঙ্গে খেলতে চায়? আমার মনে হয় এ কারণেই তারা বালতিতে আছে।
  • যে কেউ এই ছোট গল্পটি পড়েছেন, মারভিন পেটালের লেখা ডিপোজিটরি? আমি কৌতুহলী.
  • আমরা স্মৃতিহীন নামহীন জিনিস। -ব্যালে ড্যান্সার
  • কিছুটা আছে যেখানে নৃত্যশিল্পী তাদের কী ঘটেছে তার সম্ভাব্য সব ব্যাখ্যা তালিকাভুক্ত করে। আমি পছন্দ করি যে তাদের মধ্যে বেশিরভাগই টোয়াইলাইট জোন পর্বের শেষের মতো শব্দ করে এবং তাদের কেউই কাছে আসে না।
  • শুভ ক্রিসমাস!