ওয়াচোস্কিরা ব্যাখ্যা করে কিভাবে ক্লাউড এটলাস ম্যাট্রিক্স থেকে মানুষকে আনপ্লাগ করে

তাদের বেশিরভাগ ভাগ করা লেখা/নির্দেশনা/উৎপাদন ক্যারিয়ারের জন্য, ভাইবোন অ্যান্ডি এবং লানা ওয়াচোস্কি মিডিয়ার মনোযোগ থেকে দূরে ছিলেন; যখন তারা ১ 1999 সালের যুগান্তকারী চলচ্চিত্রটি রচনা, প্রযোজনা এবং পরিচালনা করেছিলেন জরায়ু , তাদের চুক্তিতে স্পষ্টভাবে লিখিত নো-প্রেস ক্লজ ছিল। এবং তারা তাদের অন্যান্য চলচ্চিত্র সম্পর্কে জনসাধারণের মধ্যে খুব কমই কথা বলেছেন: 1996 এর উদ্ভাবনী লেসবিয়ান নিও-নায়ার আবদ্ধ , 2003 ম্যাট্রিক্স অনুসারী ম্যাট্রিক্স রিলোডেড এবং ম্যাট্রিক্স বিপ্লব , এবং 2008 এর গতি নৌকো । তারা তাদের সর্বশেষ চলচ্চিত্র নিয়ে মিডিয়াকে আকৃষ্ট করে ফর্ম ভেঙেছে, মেঘ অ্যাটলাস , প্রায় তিন ঘণ্টার অভিযোজনডেভিড মিচেলের 2004 সালের উপন্যাস, যা তারা স্ক্রিপ্ট এবং নির্দেশনা দিয়ে ললা রান চালান পরিচালক টম টিকওয়ার। চলচ্চিত্রটি ওয়াচোস্কিদের জন্য বিশেষভাবে ব্যক্তিগত: তারা ১০০ মিলিয়ন ডলারের প্রকল্পের জন্য স্টুডিও সমর্থন খোঁজার জন্য বছরের পর বছর কাটিয়েছে, এবং অবশেষে এটি একটি স্বাধীন চলচ্চিত্র হিসাবে তৈরি করেছে, আন্তর্জাতিক সমর্থকদের একটি তালিকা থেকে অর্থ সংগ্রহ করে, এবং যখন তাদের নিজের লাখ লাখ টাকা শেষ মুহূর্তে কিছু তহবিল কমে গেছে।

ওয়াচোস্কিরা সবসময় উচ্চাকাঙ্ক্ষী উদ্ভাবক ছিলেন, কিন্তু মেঘ অ্যাটলাস সম্পূর্ণ অন্য স্কেলে। বইকে বিষয়বস্তুতে ঘনিষ্ঠভাবে মানিয়ে নেওয়া, যদিও কাঠামোতে নয়, এটি ছয়টি আলাদা আলাদা সময়ের মধ্যে ছয়টি গল্প বলে, মুষ্টিমেয় অভিনেতা যারা প্রায়শই একটি ভিন্ন ভূমিকা পালন করে - কখনও কখনও জাতি, বয়স, বা লিঙ্গ লাইন জুড়ে - প্রতিটি বিভাগে। এবং এটি সমস্ত ছয়টি গল্পকে অন্তর্নিহিত করে, 1800 এর দশক থেকে অনির্দিষ্ট সুদূর ভবিষ্যতের দিকে, তাদের মধ্যে সংযোগ খুঁজে পেতে এবং সময়ের সাথে ভুলগুলি কীভাবে পুনরাবৃত্তি হয় এবং মৌলিক দয়া বা নিষ্ঠুরতা সারা জীবন ধরে প্রসারিত হয় সে সম্পর্কে একটি ধারণা অনুসরণ করে। এ.ভি. ক্লাব সম্প্রতি ওয়াচোস্কিসের শিকাগো স্টুডিওতে বসেছিলেন অ্যান্ডি এবং লানার সাথে কথা বলার জন্য (পূর্বে ল্যারি; প্রকাশ্যে স্বীকার করা তার লিঙ্গ পরিবর্তনের অংশ ছিল মেঘ অ্যাটলাস মিডিয়া প্রক্রিয়া) খ্যাতি এড়ানোর বিষয়ে, মানুষকে আবার ভাবতে এবং সিনেমা সম্পর্কে কথা বলার চেষ্টা করা, এবং সেই হতাশাজনক ম্যাট্রিক্স মানুষ হিসাবে ব্যাটারি প্রশ্ন।

এ.ভি. ক্লাব: অতীতে, আপনি উভয়ই খুব ব্যক্তিগত ছিলেন এবং প্রেস করতে পছন্দ করেননি। কেন এই সিনেমা ভিন্ন?

অ্যান্ডি ওয়াচোস্কি: আমরা এখনও প্রেস করতে পছন্দ করি না। [হাসে।]

লানা ওয়াচোস্কি: [হাসে।] এটি একটি অভিক্ষেপ। এটি টম [টাইকওয়ার] দিয়ে শুরু হয়েছিল। এই মুভিতে, আমাদের তিনজন পরিচালক আছেন, এবং টম সবসময় traditionalতিহ্যগত উপায়ে প্রেস করেছেন। এবং একবার আমরা সিনেমাটি শেষ করছিলাম, লোকেরা তাকে ফোন করছিল, তার কাছে সাক্ষাৎকার চেয়েছিল, এবং সে কেবল আমাদের দিকে তাকিয়ে ছিল, কি, তুমি কি চাও আমি এই সাক্ষাৎকারগুলি নিই একা ? এটা উন্মাদ । যদিও এখানে আমরা তাকে ছাড়া একাই ইন্টারভিউ করছি। সে এখানে তার পথে। এটা খুবই হতাশাজনক। কিন্তু তিনি এক মাসের মত একদিন ছুটি পাননি। তাই তার দরকার ছিল।

AVC: জন্য প্রেস সঙ্গে আপনার অভিজ্ঞতা আছে মেঘ অ্যাটলাস অতীতে আপনি কি এড়াতে চেয়েছিলেন? এটা কি আদৌ আপনাকে অবাক করেছে?

দুবার রিভিউ ভাববেন না

LW: শুধু এইটুকু বলি। আমরা মনে করি যে প্রেসের অনেক লোক আমাদের ব্যক্তিগতভাবে তাদের সাথে কথা বলছে না। এটা ব্যক্তিগত হতে বোঝানো হয়নি। এটি প্রেসে থাকা মানুষের উপর রায় ছিল না। এটি প্রকৃত প্রক্রিয়ার বিচার ছিল না। আমাদের জন্য এটি ছিল যে, আপনি আপনার নাম প্রকাশ না করার সাথে সাথে আপনি কিছু নির্দিষ্ট নাগরিক অংশে অংশগ্রহণ করার ক্ষমতা ছেড়ে দেন এবং এটি আমাদের জন্য একটি মূল্যবান জিনিস। আমরা আমাদের দৈনন্দিন জীবনের সেই দিকটি সত্যিই পছন্দ করি। এবং কখনও কখনও এটি একটু অদ্ভুত, কারণ সংবাদমাধ্যমের লোকেরা আমাদের দিকে তাকিয়ে থাকে যেমন আমরা বাজে কথা বলছি, যেমন মেশিনটি ডিজাইন করা হয়েছে সেলেব্রিটি তৈরিতে সাহায্য করার জন্য, এবং এর মূল্য সেলিব্রিটি তৈরির ক্ষমতার মধ্যে, অথবা সর্বনিম্ন জনস্বার্থ। এবং আমরা বলছি, আচ্ছা, আমরা সেই মূল্যবান খুঁজে পাই না। আমরা এটি বুঝতে পারি, এবং আমরা মনে করি, দুর্দান্ত, এটি ব্যবসার এই দিকটির জন্য কাজ করে, কিন্তু এটি আমাদের কাছে সত্যিই মূল্যবান নয়।

AW: হ্যাঁ, এবং আমার জন্য এটি, নং 1, কে নিজের সম্পর্কে অবিরাম কথা বলতে চায়? আমি না। [হাসি।] আমি সেলিব্রিটি নই। এবং দ্বিতীয় বিষয় হল, আপনি ফিল্ম তৈরির পুরো রিগমারোল দিয়ে যান। চার বছর হলো মেঘ অ্যাটলাস , এবং তাই আমি একরকম বিরক্ত হলাম যে এখন আমাকে বসতে হবে এবং মানুষকে তা ব্যাখ্যা করতে হবে। যেন পুরো সংলাপটি হারিয়ে গেছে ... যখন আমি ছোট ছিলাম, আমরা একটি পরিবার হিসাবে সিনেমা দেখতে যেতাম, এবং তারপর আমরা বসে তাদের সম্পর্কে কথা বলতাম। আমি মনে করি এটি তাত্ক্ষণিক-তৃপ্তি প্রজন্ম, যেখানে তারা কেবল এটি দেখতে পারে এবং বলতে পারে, ওহ, ভাল, এই এর মানে কি আমাদের সিনেমায় একটু পরিশ্রম দরকার।

LW: এবং আপনি সিনেমার প্রতি আজ অনেক সমালোচকদের দৃষ্টিভঙ্গিতে এটি অনুভব করেন। যত তাড়াতাড়ি তারা একটি শিল্পকর্মের মুখোমুখি হয় তারা প্রথমবারের মধ্য দিয়ে যাওয়ার সময় পুরোপুরি বুঝতে পারে না, তারা মনে করে যে এটি সিনেমা বা শিল্পকর্মের দোষ। তারা মনে করে, [নাটকীয় কণ্ঠ] এটি একটি গোলমাল।

AW: [নাটকীয় কণ্ঠ] এর কোন মানে নেই।

LW: এটি তৈরি করে না কোন ইন্দ্রিয়. এবং তারা এটি প্রত্যাখ্যান করে, শুধু কিছু অস্পষ্টতা বা কিছু প্রত্যাশার মধ্যে প্রায় হাঁটু-ঝাঁকুনি প্রতিক্রিয়া থেকে যা তারা আশা করে যে তারা বুঝতে সক্ষম হবে এবং তারা যা বোঝে।

AVC: চলচ্চিত্র সম্পর্কে আপনার সাক্ষাৎকারগুলি এখন পর্যন্ত সুনির্দিষ্ট কথোপকথন শুরু করেছে, ডিকনস্ট্রাকশন এবং ফুকো সম্পর্কে কথা বলছে। আপনি কি মিডিয়া প্ল্যাটফর্মকে কথোপকথন শুরু করার সুযোগ হিসাবে ব্যবহার করতে পারেন, আপনার চলচ্চিত্রগুলিকে নিষ্ক্রিয়ভাবে নেওয়ার পরিবর্তে তাদের সম্পর্কে চিন্তাভাবনা এবং কথা বলার জন্য?

AW: হ্যাঁ, আচ্ছা, মানে, আমরা এখানে আছি। এই সিনেমার একটি বিষয় হল এটি আমাদের কাছে মূল্যবান। এবং আমার একটি অংশ আছে যারা জড়িত হতে ইচ্ছুক ছিল, যদি কেবল একটু পিছনে লাথি মেরে আমার বাচ্চাকে রক্ষা করে।

LW: শিল্পকর্মের নির্মাতাদের সাথে কথোপকথনের মাধ্যমে মানুষ যেভাবে শিল্পকর্মে প্রবেশ করতে পারে তা আমরা সম্পূর্ণরূপে বুঝতে পারি। সেটা বোধগম্য। আমাদের সেই শিল্পীর সাথে সেই অভিজ্ঞতা ছিল যা আমরা অনেক প্রশংসা করি - রায় অ্যান্ডারসন। আমি তার সাথে দেখা করতে সুইডেনে উড়ে এসেছিলাম, এবং তার সাথে একটি বিকেল কাটানো ছিল একটি প্রকাশ। তাই শিল্পীর সাথে সংলাপ করার প্রেরণা - আমরা পাই, আমরা পাই। এমন কিছু আছে যা আমরা খুঁজে পাই - আমাদের চলচ্চিত্রগুলিতে প্রায়শই তাদের সম্পর্কে একটি জনপ্রিয় প্যাকেজিং থাকে যার অর্থ মনে হয়, বিশেষত সমালোচক এবং সিনেমা সম্পর্কে অনেক লেখকের কাছে, যে আমাদের কাজটি তাত্ক্ষণিকভাবে হ্রাস করা যেতে পারে, বা খুব কম উপায়ে লেবেল করা যেতে পারে। এবং তারা এর সাথে আরও গভীর, সৎ, খাঁটি তদন্তের মাধ্যমে অর্থের সাথে জড়িত হতে অস্বীকার করে। এবং এটি আমাদের সংলাপকে কিছুটা প্রতিরোধ করতে বাধ্য করেছে, কারণ এটি কেবল তাদের সম্পর্কে আরও এবং আরও কমিয়ে আনার উপাদান সরবরাহ করবে।

AW: এমনকি যখন আমরা আমাদের চলচ্চিত্র সম্পর্কে কথা বলি, এটি হ্রাসযোগ্য। আমি বলতে চাচ্ছি, আপনি এই সংজ্ঞাটি নির্ধারণ করছেন - অবশ্যই একটি সহযোগী মাধ্যম হিসাবে চলচ্চিত্র - চলচ্চিত্রটিতে অনেকগুলি ধারণা রয়েছে। তাই মুভিটি কি উচ্চ থেকে সংজ্ঞায়িত করতে অস্বস্তি বোধ করছি। কারণ অভিনেতাদের দ্বারা যে অর্থ দেওয়া হয়েছে, সেখানে অর্থ রয়েছে যা প্রযোজনা ডিজাইনার দ্বারা, ক্রেতাদের দ্বারা। [চলচ্চিত্রটি সংজ্ঞায়িত পরিচালক] সংকীর্ণ মনের মত অনুভব করেন। যেভাবে একটি চলচ্চিত্র প্রজন্ম ধরে পরিবর্তিত হতে পারে… আপনি 20 বছর বয়সে একটি সিনেমা দেখেন, এবং আপনি 35 বছর বা 40 বছর বয়সে একই সিনেমা দেখতে পান এবং কিছু ঘটে। মুভি বদলায়, কারণ আমরা ব্যক্তি হিসেবে বদলে যাই। এর সাথে এই ধরণের জিনিস সংযুক্ত থাকতে, [অনুমোদিত ভয়েস] এই এর মানে কি ... আমি এখনও কিসের অর্থ খুঁজে পাচ্ছি আবদ্ধ করেছে, অথবা এমনকি প্রথম ম্যাট্রিক্স , কারণ এখন আমি এটিকে প্রতিফলিত, এবং বয়স্ক এবং জ্ঞানী হিসাবে ফিরে দেখতে সক্ষম।

LW: সংলাপেও সমস্যা আছে, প্রায়শই, কারণ এটি অন্য ভয়েস, অন্য দৃষ্টিভঙ্গির মাধ্যমে ফিল্টার হয়ে যায়। অনেক সময়, আপনি এইরকম একটি কথোপকথনেও খুঁজে পান - আমরা এই টেবিলে আছি, আমরা কথা বলছি, আমরা খাঁটি হওয়ার চেষ্টা করছি, যতটা সম্ভব সৎভাবে কথা বলার চেষ্টা করছি এবং তারপরে প্রায়শই এটি ফিল্টার করা হবে এবং কাজ সম্পর্কে লেখকের দৃষ্টিভঙ্গি প্রতিফলিত করার জন্য একটি পদ্ধতিতে সাজানো হয়েছে। আমরা ইতিমধ্যে বেশ কয়েকটি সাক্ষাৎকার নিয়েছি, বেশ কিছু গভীরভাবে, জটিল সাক্ষাৎকার, যেখানে তারা উদ্ধৃতি নিয়েছে ... ইতিমধ্যে, আমাদের কাজের একটি traditionalতিহ্যগত বোঝাপড়া আছে, এবং তারা অবিলম্বে কিছু সম্পর্কে traditionalতিহ্যগত, প্রচলিত, জনপ্রিয় দৃষ্টিভঙ্গি প্রয়োগ করে তাদের দৃষ্টিভঙ্গিতে পরিবর্তনের একটি উপায়। এবং এই প্রক্রিয়ার সেই দিকটি হতাশাজনক। এবং টম হ্যাঙ্কসের মতো এই শিল্পীদের মধ্যে যারা অনেক বেশি সময় ধরে আছেন তাদের মধ্যেও আমি এটা অনুভব করতে পারি। প্রকৃতপক্ষে পৌঁছানোর অসুবিধা সম্পর্কে তার অনেক কিছু বলার আছে ... এটি একটি অত্যন্ত সচেতন সিদ্ধান্ত ছিল যে আমরা [এই চলচ্চিত্রের জন্য] প্রথম যেটি প্রকাশ করেছি তা ছিল আমাদের তৈরি করা একটি ফিল্টারবিহীন ভিডিও —

AW: আমাদের দ্বারা কাটা -

LW: আমাদের দ্বারা কাটা, আমাদের দ্বারা গুলি, আমাদের দ্বারা কাটা, লেখা, আমাদের দ্বারা সঞ্চালিত।

আমরা চাইনি যে পরিচয়ের শেষে কেউ এসে বলুক, বাহ, সেই পাগলা চুলের দিকে তাকান। আপনি যে কি মনে করেন? সে অদ্ভুত। বা যাই হোক না কেন. আমাদের সেই ধরণের তাত্ক্ষণিক ফিল্টারিং এবং বিচারের প্রয়োজন ছিল না। আমরা চেয়েছিলাম যে মানুষ সেই ফিল্টার ছাড়া আমাদের পরিচিতি অ্যাক্সেস করতে পারবে। আপনার মত মানুষের জন্য ফিল্টার ছাড়া, দৃষ্টিভঙ্গির দিকে বাঁকানো ছাড়া লেখা খুব কঠিন।

AVC: আপনি ফিরে গিয়ে দেখার কথা বলছেন আবদ্ধ এবং জরায়ু ভিন্নভাবে সময় পার করার কারণে, এবং সম্ভবত প্রেক্ষাপট এবং সাংস্কৃতিক পরিবর্তনের কারণে। আপনার নিজের কাজের পুনর্বিবেচনা এবং পুনরায় বিশ্লেষণ কি করে আপনি তৈরি করেছেন তা প্রভাবিত করেছে মেঘ অ্যাটলাস , অথবা আপনি আজ কিভাবে কাজ করেন?

AW: জানি না, হয়তো, হয়তো। একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হওয়ার অংশও একজন কারিগর। তাই যখন আপনি কর , আপনি এতে আরও ভাল হয়ে উঠবেন। এবং তাই আমাদের সমস্ত চলচ্চিত্র আমাদের শিখিয়েছে কি কাজ করে এবং কোনটি কাজ করে না, এবং আপনি আমাদের সিনেম্যাটিক ভাষার সীমানা কোথায় ঠেলে দিতে পারেন সে সম্পর্কে আমাদের দৃষ্টিভঙ্গি দিয়েছেন, এবং তাই সেগুলি সবই অভিজ্ঞতার টুকরা হিসাবে মূল্যবান। কিন্তু আমি জানি না যে আমি ফিরে গিয়েছি এবং প্রকৃতপক্ষে আমাদের চলচ্চিত্রগুলি অধ্যয়নের পরিপ্রেক্ষিতে দেখেছি যাতে আমরা পরবর্তী কাজগুলি সম্পর্কে অবগত হই।

AVC: আপনি পেতে চেষ্টা করে বছর অতিবাহিত মেঘ অ্যাটলাস অন্যান্য প্রকল্পে কাজ করার সময় অর্থায়ন করা হয়। আপনি কীভাবে এত দীর্ঘ সময় ধরে একটি প্রকল্পের জন্য উত্তেজনা বজায় রাখেন, বিশেষ করে অন্যান্য ছবিতে কাজ করার সময়?

AW: আচ্ছা এটা খুবই কঠিন।

LW: আমরা তিনজন। এটা সাহায্য করে।

AW: আমরা একটি সমষ্টিগত। যখনই কেউ নিচে পড়ে - বা এই ক্ষেত্রে, প্রায়শই দুজন লোক নিচে ছিল, এবং তৃতীয়জন সর্বদা আমাদের চালিয়ে যাওয়ার জন্য চিৎকার করতে লাগল, আপনার পায়ে উঠুন! কখনও কখনও আমরা সবাই নিচে থাকতাম। এই এক সময় ছিল যেখানে আমরা এই বলে শেষ করেছিলাম, ঠিক আছে, এটি সম্ভবত ঘটতে যাচ্ছে না। কিন্তু কেন আমরা আর একবার স্ক্রিপ্ট পড়ি না? যদি আমাদের মনে কোন সন্দেহ থাকে, আমরা তা ছেড়ে দেব। এবং আমরা সবাই আলাদাভাবে স্ক্রিপ্টটি পড়ি, এবং আমরা সকলেই আলাদাভাবে পড়ার থেকে এই আনন্দ পেয়েছিলাম, এবং আমরা ছিলাম, ঠিক আছে, আমাদের এটি আরও একটি সুযোগ দেওয়া উচিত।

LW: আমরা এটিতে যত বেশি কাজ করেছি, ততই আমরা এটিকে পছন্দ করেছি। বিন্দু যেখানে এই অনুভূতি ছিল, এমনকি তিন বছর পরে, যে যাই ঘটুক না কেন, একরকম আমরা এই সিনেমাটি তৈরি করতে যাচ্ছিলাম। সেখানে বিশাল, হতাশাজনক বিপত্তি এবং চ্যালেঞ্জ থাকবে যেখানে [আর্থিক সমর্থনকারীরা] বলবে, আমি আছি, এবং তারপর এক মাস পরে, তারা যাবে, আমি বাইরে আছি। এবং আমরা বলব, আপনি পারবেন না, আমাদের একটি চুক্তি আছে, এবং তারা বলবে, আমাদের বিরুদ্ধে মামলা করুন। আমি বলতে চাই, যেমন, ধস।

AW: এবং অভিনেতাদের পোশাক পরিচ্ছদ শুরু করার জন্য বার্লিন যাওয়ার কথা ছিল সেই মুহুর্ত পর্যন্ত এটি ঘটেছিল।

LW: আমাদের তাদের অ্যাকাউন্টে টাকা জমা দেওয়ার কথা ছিল, এবং আমাদের কাছে তা ছিল না, কারণ ব্যাংক loanণ বন্ধ করবে না, কারণ হঠাৎ করে আমাদের ছিল-

AW: আমাদের একজন বিনিয়োগকারীর সাথে আমাদের আর্থিক ব্যবধান ছিল, আমি মনে করি স্পেনে। যেমন, তারা দেউলিয়া হয়ে গেল। তাই আমরা আমাদের নিজস্ব টাকা endedুকিয়ে শেষ করেছি।

LW: ফাঁক পাকা করার জন্য আমাদের ঘরগুলো উপরে রাখতে হয়েছিল। এবং আমরা তাও করিনি - এটি একটি দীর্ঘ আলোচনাও ছিল না। এটি তাত্ক্ষণিক ছিল। আমরা সিনেমা বানাতে যাচ্ছিলাম। এটি খুব কাছাকাছি ছিল, এটি খুব গুরুত্বপূর্ণ ছিল এবং সত্যিই, আমরা এর সাথে খুব বেশি প্রেমে পড়েছিলাম। আমরা এই সিনেমার জন্য কিছু করতে চাই।

এভিসি: বাজেটের কত শতাংশ আপনি নিজেকে শেষ করতে পেরেছেন?

LW: আচ্ছা, আমরা আমাদের সমস্ত ফি মওকুফ করেছিলাম

নীল প্যাট্রিক হ্যারিস হোস্ট

AW: এটি জটিল, কারণ আমাদের কোম্পানি আছে যারা এতে টাকা ুকিয়েছে, এবং তারপর আমাদের ব্যক্তিগতভাবেও টাকা রাখতে হয়েছিল।

LW: সর্বোপরি, আমরা সম্ভবত বাজেটের 10 শতাংশেরও বেশি।

AW: প্রায় 7 মিলিয়ন টাকা বা এরকম কিছু।

AVC: আপনার কি অভিনেতাদের সাথে অনুরূপ সমস্যা ছিল, যেমন অর্থায়ন বছরগুলি চলছিল, যেখানে লোকেরা এতে থাকতে রাজি হয়েছিল এবং তারপর বাদ পড়েছিল?

LW: ঠিক আছে, কিছু অভিনেতা ছিলেন যারা উপাদান এবং ছয়টি অংশ খেলার ধারণা সম্পর্কে কিছুটা আতঙ্কিত ছিলেন। এবং একটি দম্পতি মুরগি আউট। কিন্তু সাধারণভাবে, অভিনেতারা যারা প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিলেন তারা আমাদের মতোই নিষ্ঠুর এবং নির্ভীকভাবে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিলেন। তারা উড়ে গেল - যদিও তাদের এজেন্টরা তাদের ডেকে বলল, তাদের কাছে টাকা নেই, টাকা বন্ধ নেই

AW: তাদের উড়তে না দেওয়ার, বিমানে না উঠার পরামর্শ দেওয়া

LW: প্রতিবারই, টম হ্যাঙ্কসই প্রথম বলেছিলেন, আমি বিমানে উঠছি। এবং তারপরে একবার তিনি বলেছিলেন যে তিনি বিমানে উঠছেন, মূলত সবাই বলেছিল, আচ্ছা, টম প্লেনে, আমরা বিমানে আছি। এবং তাই সবাই [চলচ্চিত্র শুরু করতে বার্লিনে] উড়ে গেল। এটি ছিল বিশ্বাসের এই বিশাল লাফ। সারা পৃথিবী থেকে।

AVC: আপনি কি সত্যিই এমন কাউকে চেয়েছিলেন যা আপনি পেতে পারেন নি?

AW: না, মানে টম হ্যাঙ্কস, হ্যালি বেরি, জিম ব্রডবেন্ট,হুগো বিণ, বেন Whishaw। এগুলো সবই আমাদের—

LW: আমাদের কাছে ছিল, এখন পর্যন্ত সবচেয়ে আশ্চর্যজনক কাস্ট।

AVC: কাস্টের প্রায় সবাই নায়কের ভূমিকা এবং খলনায়কের ভূমিকা, ছোট ভূমিকা এবং বড় ভূমিকাগুলির মধ্যে বন্ধ হওয়ার সুযোগ পায়। কিন্তু হুগো বয়ন সবসময় ভারী। তা কেন?

কর্মীদের জন্য কোম্পানির উপহার ধারনা

LW: তিনি আমাদের দুষ্ট মিউজিক।

AW: হুগোর কিছু সমস্যা আছে যা সে আমাদের সাথে কাজ করছে, আমি মনে করি।

LW: হ্যাঁ, লোকেরা মনে করে যে এটি আমাদের সম্পর্কে, কিন্তু এটি সত্যিই তার সম্পর্কে।

AW: [হাসে।] তিনি তার দৈনন্দিন জীবনে এত সুন্দর যে তিনি শুধু

LW: তার দরকার -

AW: এই বাডিজগুলি খেলতে হবে। [হাসে।]

AVC: চলচ্চিত্রের কোন সেগমেন্ট কে পরিচালনা করবেন তা আপনি কীভাবে নির্বাচন করলেন?

LW: এটি আসলে প্রক্রিয়ার অংশ ছিল না। আমরা মানুষকে বোঝানোর চেষ্টা করে যাচ্ছি, প্রথমত, মুভিতে আপনি যে ক্রেডিটটি দেখছেন তা হল ডিরেক্টরস গিল্ড কর্তৃক উদ্ভাবিত এই কুকি জিনিস, কারণ তারা বুঝতে পারেনি যে কিভাবে তিনজন একসাথে একটি সিনেমা পরিচালনা করতে পারে। এবং তাদের এই কনভেনশন আছে যে শুধুমাত্র একটি সিনেমায় পরিচালকগণকে কৃতিত্ব দেওয়া যেতে পারে যদি এটি একটি কাব্যগ্রন্থ হয়, তাই তারা আমাদের চলচ্চিত্রের জন্য তাদের নিয়মগুলি বোঝার অনুমতি দেওয়ার জন্য এই উদ্ভট কৃতিত্ব আবিষ্কার করেছে। আমাদের চলচ্চিত্র তাদের কনভেনশনকে অতিক্রম করেছে, এবং তারা তাদের কনভেনশনগুলি বিকশিত করতে অস্বীকার করেছে, অথবা অন্তত আমাদের চলচ্চিত্রের ব্যতিক্রম দেয়। আমরা সিনেমাটিতে চার বছর কাজ করেছি এবং আমরা মাত্র আড়াই মাস, তিন মাসের জন্য শুটিং করেছি। সুতরাং ফিল্মের আসল সেট-আপ স্টাফগুলি খুব কম, এটি আলাদা করার বিষয়ে কথা বলা আমাদের পক্ষে কঠিন। আমরা প্রতিটি শব্দ একসাথে লিখেছি -

AW: আমরা সবকিছু প্রস্তুত করেছি

LW: প্রতিটি স্টোরিবোর্ড আঁকুন

AW: সমস্ত রূপান্তর আমাদের দ্বারা কল্পনা করা হয়।

LW: প্রতিটি রূপান্তর, আমরা তিনজন একসাথে।

AW: এবং তারপরে আমরা একসাথে সম্পাদনা করেছি। তাই আসল শুটিং পিরিয়ড, আমরা ক্রমাগত যোগাযোগে ছিলাম, আমরা সবসময় একে অপরের সাথে কথা বলছিলাম।

LW: আমরা সবসময় স্কাইপিং করতাম।

AW: টেক্সটিং, স্কাইপিং—

LW: সাউন্ড স্টেজে আমরা একে অপরের পাশে ছিলাম। অনেকগুলি জিনিস আছে যা আমরা গুলি করেছি, প্রত্যেকেই ছয়টি গল্পে গুলি করেছে, তাই যদি আমরা আসলে দৃশ্যের দিকে ইঙ্গিত করে বলি, কে এটি গুলি করেছে? কেউ অনুমান করতে পারবে না।

AVC: কিভাবে টম Tykwer আপনার স্বাভাবিক ভাগ গতিশীল কাজ?

AW: ভাল, তিনি অবিশ্বাস্যভাবে সহজেই প্লাগ ইন করেছিলেন। আমরা যা ভেবেছিলাম তার চেয়ে অনেক সহজ। আমরা একটি কাজের ছুটিতে গিয়েছিলাম বইয়ের মাধ্যমে কাজ করার চেষ্টা করার জন্য আমরা এটিকে স্ক্রিপ্টে পরিণত করতে পারি কিনা। আপনি যখন সিনেমা তৈরি করছেন তখন লেখার সবচেয়ে ঘনিষ্ঠ প্রক্রিয়া, তাই আমরা জানতাম যে আমরা যদি একসাথে লিখতে পারি তবে অন্য সবকিছু ঠিক জায়গায় পড়ে যাবে। আমাদের সম্পর্ক একটি সিনেমার সেটে সত্যিই ভাল হয়েছে, কারণ আমরা প্রাকৃতিক সহযোগী। আমরা একসাথে লিখতে পারি, এবং আমরা যেভাবে একসাথে কাজ করি তা আমাদের সমস্ত ক্রু সদস্য এবং একটি বিভাগ হিসাবে বিস্তৃত। আমরা বিশ্বাস করি যে একটি চলচ্চিত্র সম্মিলিতভাবে তৈরি করা হয়, তাই আমরা [ইনপুট] কে উৎসাহিত করি, এবং যখন আমরা একসাথে সিনেমাটি তৈরি করি তখন আমরা এটি পছন্দ করি। এবং তাই টমের সাথে, তিনি দার্শনিকভাবে তার চলচ্চিত্র নির্মাণ পরিবারের সাথে আমাদের অনুরূপ, তাই যখন আমরা স্ক্রিপ্ট তৈরি করতে শুরু করি, তখন এটি খুব তরল ছিল।

দু equখিত আপনাকে বিরক্ত করার জন্য

LW: প্রত্যেকে সবসময় এই প্রশ্নটি জিজ্ঞাসা করে, এবং আমরা এটিকে কিছুটা আকর্ষণীয় এবং বেশ বলার অপেক্ষা রাখে না যে কেউ আমাদের জিজ্ঞাসা করে না যে আমরা কীভাবে একসাথে লিখি, যা আমাদের জন্য অনেক বড় কাজ ছিল। আমাদের কাছে এই অদ্ভুত জিনিস আছে, আমি মনে করি, বিশ্বে এমনটি ঘটেছে যা সিনেমাকে আমরা যেভাবে অন্যান্য শিল্পের ধরন বুঝি তা বোঝার ইচ্ছার সাথে জড়িত। সুতরাং আমরা চিত্রকলা, বা ভাস্কর্য, বা লেখার মতো একটি শিল্পের দিকে তাকাই, এবং আমরা এই একক ব্যক্তি সম্পর্কে চিন্তা করি যা নিজে নিজে কাজ করে এবং তাদের এক দৃষ্টিকোণ থেকে কিছু বলার চেষ্টা করে। আমরা কিভাবে শিল্পের উপর শিল্প তৈরি করা হয় সেই traditionalতিহ্যগত, প্রচলিত বোঝাপড়া তুলে ধরার চেষ্টা করি। কিন্তু এটি একটি মিথ্যা অনুমান। সিনেমা অন্যান্য শিল্পের মতো নয়। এবং লোকদের এটি বুঝতে সমস্যা হয় - এটি গণনা বলে মনে হয় না।

সিনেমা হল একটি সামাজিক শিল্প ফর্ম। আপনি নিজে সিনেমা তৈরি করতে পারবেন না। আপনি যাই করেন না কেন, যতই নিয়ন্ত্রণ করুন না কেন, যতই পাগল হোন না কেন ফিটজকারাল্ডো -অদ্ভুত বা সাধারণভাবে আপনি কতটা পাগল হওয়ার চেষ্টা করেন, আপনার বুলহর্ন দিয়ে মানুষকে চিৎকার করে, আপনি সাহায্য ছাড়াই টেবিল জুড়ে একটি পেন্সিল ঠেলে দিতে পারবেন না। তার ঠিক উপায় এটা. চূড়ান্ত পণ্য সর্বদা এটিতে কাজ করছে এমন সমস্ত অংশের সমষ্টি হবে। সুতরাং আপনি যদি সিনেমা বুঝতে চান, তাহলে আপনাকে এটিকে সামাজিক গতিশীল হিসেবে ভাবতে হবে। এবং আপনাকে এটি তদন্ত করতে হবে এবং এটি একটি সামাজিক প্রকল্প হিসাবে আনপ্যাক করতে হবে। এবং তাই আমাদের জন্য, আমরা চলে গেলাম এবং প্রথমে দেখতে চেয়েছিলাম যদি আমরা একসাথে লিখতে পারি। এবং একবার আমরা স্থির করেছিলাম যে আমরা লিখতে পারব, আমাদের একসাথে এত সুন্দর সময় কাটবে, শুধু সামাজিকভাবে, আমরা জানতাম যে পরিচালনা একটি স্ন্যাপ হবে।

AVC: আপনার চলচ্চিত্রগুলি সব ফ্যাসিবাদ, নিপীড়ন, এবং ক্ষমতার অপব্যবহারের বিষয়গুলি স্পর্শ করে। গতিশীল আপনাকে আকৃষ্ট করার কোন কারণ আছে? এটা কি আরও ভাল যে এগুলি কেবল traditionalতিহ্যবাহী গল্পের বীজ?

LW: শক্তি এমন একটি জিনিস যা শিল্পীরা তখন থেকে লিখছেন ইলিয়াড । ঠিক আছে, ক্ষমতা মানুষের অভিজ্ঞতার একটি অংশ। আপনি পাওয়ার ডাইনামিক্সকে বোঝার চেষ্টা করছেন ইলিয়াড , এবং আপনি তাদের মধ্যে দেখতে প্রধান ব্যাক্তি । এটি এখনও শক্তির একই খনন। ফুকো আমাদের উত্তর -আধুনিক বিশ্বে ক্ষমতার অন্তর্দৃষ্টি দিয়েছিলেন, এবং এখন আমরা হোমারের চেয়ে ভিন্নভাবে এটি বুঝতে পারি, কিন্তু মানুষের গল্পে শক্তি একটি বিষয় হবে, আমি মনে করি, যতক্ষণ আমরা মানুষ। [হাসি।] এবং তাই যখন আমরা প্রথম পড়িডেভিড মিচেলএর বই, আমি ভেবেছিলাম এটি অবিশ্বাস্যভাবে বৈচিত্র্যময় দৃষ্টিভঙ্গির একটি অবিশ্বাস্য পরীক্ষা, এবং আমাদের ক্ষমতা যাদের আছে তাদের প্রতি আমাদের দায়বদ্ধতা এবং আমাদের উপর ক্ষমতা আছে এমন লোকদের প্রতি আমাদের দায়িত্বের সম্পর্ক। আমরা কি শুধু তাদের alতিহ্যগত নির্মাণকে মেনে নেব যা তারা পৃথিবীকে কল্পনা করে? নাকি আমরা কোনোভাবে এর বিরুদ্ধে সংগ্রাম করতে বাধ্য? উল্টোদিকে, যার জীবনের উপর আমাদের ক্ষমতা আছে সেই ব্যক্তির দায় কি? তারা কি সেই প্রচলিত সম্পর্কের বিরুদ্ধে সংগ্রাম করতে বাধ্য? এটা ভালো গল্পের জিনিস।

এভিসি: অন্যান্য সাক্ষাৎকারে, আপনি জ্যাক ডেরিডা এবং ডিকনস্ট্রাকশন তত্ত্ব এবং আপনার কাজের historicalতিহাসিক এবং ধারণাগত ভিত্তি বিশ্লেষণের এই ধরণের কথা বলেছেন। মানুষ যদি সেই উন্নত স্তরের পরিবর্তে তাদের কাছে দর্শন হিসেবে আসে তাহলে কি এটা হতাশাজনক?

LW: হাঁ খুব.

AW: [হাসে।]

এভিসি: কিন্তু যখন আপনি অ্যাকশন ফিল্ম তৈরি করছেন তখন কি এর কাছাকাছি কোনও উপায় আছে? এই চলচ্চিত্রটি তৈরি করে, আপনি কি অ্যাকশন-কেন্দ্রিক চলচ্চিত্রগুলি থেকে দূরে সরে যাওয়ার চেষ্টা করছেন যাতে দর্শকদের আরও ইঙ্গিত থাকে যে এটি এমন কিছু যা তাদের বিশ্লেষণ এবং আলোচনা করা উচিত?

LW: আমরা বিরক্তিকর সিনেমা পছন্দ করি না। ডিকেন্স, হুগো, মেলভিলি, এমনকি হোমারও ... এরা এমন শিল্পী যারা কিছু জটিল বিষয় নিয়ে পরীক্ষা করেছেন, বিশেষ করে ক্ষমতা এবং দায়িত্বের চারপাশে এবং মানবতার নীচে কী আছে তা বোঝার জন্য লড়াই করছেন। এরা এমন লোক যারা খুব কঠোর পরিশ্রম করেছিল, কিন্তু তাদের গল্পগুলিকে এমন একটি প্রেক্ষাপটে রেখেছিল যা পড়তে সত্যিই উত্তেজনাপূর্ণ ছিল। এবং সিনেমার জন্য আমাদের বাজার-চালিত পদ্ধতির মধ্যে, আমরা সেই জিনিসগুলিকে আলাদা করেছি। আমরা আর উত্তেজনাপূর্ণ এবং চিন্তিত করার মতো সিনেমা বানাতে পারি না। শিল্পের বাজার-চালিত মূল্যায়নে আমরা বলি, এই আর্থহাউস ভিড়ের জন্য, এই মূলধারার জনতার জন্য একটি মূলধারার সিনেমা। এবং যদি আপনি এমন একটি চলচ্চিত্র তৈরি করেন যা [সংক্ষিপ্তভাবে সংজ্ঞায়িত নয়], অনেক সমালোচক স্বয়ংক্রিয়ভাবে বলবেন, আচ্ছা এটি এমনকি জানে না যে এটি একটি আর্থহাউস চলচ্চিত্র বা মূলধারার সিনেমা হবে কিনা। এটি একটি পক্ষপাতিত্ব, একটি মার্কেট-চালিত পদ্ধতির এই ভয়ঙ্কর, জঘন্য পক্ষপাতকে শিল্প বোঝার জন্য প্রবর্তন করে: প্রথমে আপনি এটিকে আলাদা করতে এবং শ্রেণীভুক্ত করতে হবে আগে আপনি এটি সত্যিই বুঝতে পারেন। ডেভিড মিচেল মূলত বলেছিলেন, আমি এসব বিশ্বাস করি না, আমি কিছু আলাদা করতে চাই না। আমি একটা জিনিসেই সবকিছু চাই। এটি প্রায় একটি রাজনৈতিক কাজ ছিল, এর প্রকাশনা মেঘ অ্যাটলাস ।

এর মধ্যে সত্যিই জটিল ধারণা রয়েছে [ ম্যাট্রিক্স ] ত্রয়ী। [হাসি।] আমরা মনে করি কিছু উপায়ে, এটি এখন পর্যন্ত তৈরি করা সবচেয়ে পরীক্ষামূলক, জটিল ত্রয়ী। এবং মানুষ চেষ্টা করে দেখে হতাশ হয় ইচ্ছাশক্তি এটা সত্য না। কিন্তু আমরা জানি এটা সত্য। এবং একই ভাবে, মানুষ ইচ্ছা করার চেষ্টা করবে মেঘ অ্যাটলাস প্রত্যাখ্যাত হতে তারা এটাকে অগোছালো, বা জটিল, অথবা অনিশ্চিত বলবে যে এটি নতুন যুগ-গভীর কিছু বলার চেষ্টা করছে কিনা। এবং আমরা একই জিনিসগুলির সাথে কুস্তি করছি যার সাথে ডিকেন্স এবং হুগো এবং ডেভিড মিচেল এবং হারম্যান মেলভিল কুস্তি করেছিলেন। আমরা সেই একই ধারণাগুলির সাথে কুস্তি করছি, এবং আমরা প্রচলিতভাবে আপনাকে অনুমতি দেওয়ার চেয়ে এটি আরও উত্তেজনাপূর্ণ প্রেক্ষাপটে করার চেষ্টা করছি।

[পৃষ্ঠা বিরতি]

AVC: আপনি কি আপনার দর্শকদের সম্পর্কে আদৌ চিন্তা করেন? আপনি কি মনে করেন জরায়ু একই দর্শকদের জন্য তৈরি করা হয়েছিল মেঘ অ্যাটলাস ?

LW: আপনি কেন বাজার-চালিত প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করছেন যখন আমি শুধু বললাম, দয়া করে শিল্পের বাজার-চালিত বোঝাকে বিবেচনা করবেন না? কেন আপনি তাদের মধ্যে একটি সীমাবদ্ধ করতে চান?

AVC: যেহেতু আমি ছবিটি প্যাকেজিং বা বিক্রি করার কথা বলছি না, আমি আপনার ব্যক্তিগত মানসিকতার কথা বলছি। আপনি কি একই অভিপ্রায় নিয়ে দুটি সিনেমা বানিয়েছেন?

AW: অবশ্যই. মেঘ অ্যাটলাস সবার জন্য। সিনেমার প্রধান চরিত্র মানবতা।

LW: দ্য ম্যাট্রিক্স ট্রিলজি সবার জন্য। আমরা প্রতিটি গল্পের সাথে একইভাবে আমাদের শিল্পের দিকে এগিয়ে যাই। আমরা বানাইনি আবদ্ধ শুধু লেসবিয়ানদের জন্য।

এভিসি: ডিকনস্ট্রাকশন তত্ত্বের মাধ্যমে নির্মিত সিনেমায় আপনি কীভাবে আবেগ এবং আবেগের তীব্রতা রাখেন? আপনি যখন এটি একটি বুদ্ধিবৃত্তিকভাবে তৈরি করা ধারণাগত বস্তু তখন আপনি কীভাবে এটিকে উত্তেজনাপূর্ণ এবং অবিলম্বে রাখবেন?

AW: আমরা আমাদের হৃদয়ে ভালবাসা পেয়েছি। আমরা আমাদের নৈপুণ্যের জন্য ভালবাসা পেয়েছি, আমরা যাদের সাথে সহযোগিতা করি তাদের জন্য আমরা ভালোবাসা পেয়েছি।

LW: এবং আমরা দর্শকদের জন্য ভালোবাসা পেয়েছি। আমরা বিশ্বাস করি সেখানে আমাদের মত দর্শক আছে। আমরা মনে করি আমাদের ক্যারিয়ার এই সত্যের প্রমাণ যে সেখানে আমাদের মতো মানুষ আছে।

AVC: আপনি কি মনে করেন? মেঘ অ্যাটলাস আক্ষরিক পুনর্জন্ম সম্পর্কে? এটা কি মানুষের অভিজ্ঞতার অভিন্নতা, অথবা চিরন্তন-পুনরাবৃত্তি ধারণা সম্পর্কে?

AW: আমরা মনে করি এটি সমান অংশ আধ্যাত্মিক এবং ধর্মনিরপেক্ষ।

LW: আবার, আমরা ব্যাখ্যা সীমাবদ্ধ করতে চাই না, এবং আমরা বলতে চাই না, আমরা তৈরি করছি এই মানে এই । আমরা যা পাই তা হ'ল সবচেয়ে আকর্ষণীয় শিল্পটি ব্যাখ্যার বর্ণালীর জন্য উন্মুক্ত। আমরা ভালবাসি যে বইটিতে, আপনি পুনর্জন্মের মতো কিছু সম্পর্কে খুব ধর্মনিরপেক্ষ ধারণা পেতে পারেন। আমাদের সেখানে জোসে সারামাগো লাইন আছে, যা বলে যে আমাদের অমর জীবনের প্রকৃতি আমাদের কথা ও কাজের পরিণতিতে রয়েছে, যা ভাগ করা যায় নিজেদের সব সময় জুড়ে। এটি কর্মের একটি অত্যন্ত ধর্মনিরপেক্ষ বোঝাপড়া। কিন্তু অন্যান্য জিনিসও আছে… আমার ভাই এই সপ্তাহে সবচেয়ে মধুর লাইন ছিল, যেখানে তিনি ছিলেন, অবশ্যই আমি পুনর্জন্মে বিশ্বাস করি - আমার বোনের দিকে তাকান। আমরা, আমাদের নিজের জীবনে, পুনর্জন্মের পাশাপাশি। আমাদের নতুন জীবন আছে। আমি নিশ্চিত যে আপনার জীবনে এমন লোক আছে যারা 20 বছর আগের বিপরীতে আপনার এই সংস্করণটি দেখবে এবং বলবে, বাহ, আপনি বদলে গেছেন।

AVC: কিছু লোক অবশ্যই চলচ্চিত্রকে থিম্যাটিকভাবে ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করছে, সম্পূর্ণরূপে আপনার নিজের জীবনের লেন্সের মাধ্যমে। আপনি কি মনে করেন এর কোন মূল্য আছে? এটা কি সীমাবদ্ধতার আরেকটি রূপ?

খেলনার গল্পের মানে বাচ্চা

LW: এটি একটি সীমাবদ্ধতা।

AW: হ্যাঁ, লানার অভিজ্ঞতা অবশ্যই চলচ্চিত্রের একটি উপাদান। কিন্তু বই এবং সিনেমা তার চেয়ে অনেক বেশি।

LW: অ্যান্ডির জীবন এতে রয়েছে, টমের জীবন এতে রয়েছে, ডেভিড মিচেলের জীবন এতে রয়েছে। এমন অনেক বিষয় আছে যা ডেভিড মিচেলকে গভীরভাবে জানা যায়, যদি আপনি তাকে চিনতে পারেন, তাহলে আপনার মত হবে, ওখানে ডেভিড মিচেল। এটাই শিল্প। সুতরাং আমরা বাকী মানুষের সাথে একটি সংলাপে আছি যারা আমাদের সাথে একটি সংলাপে থাকতে আগ্রহী, এবং তারা আমার কিছু অংশ দেখতে পাবে, তারা ডেভিডের কিছু অংশ দেখতে পাবে, তারা অ্যান্ডি বা টমের কিছু অংশ দেখতে পাবে।

AVC: আপনার কাজের জন্য একটি আদর্শ প্রতিক্রিয়া আছে?

AW: এটা দারুণ! [হাসে।]

যুদ্ধ গেম আপনি একটি খেলা খেলতে চান?

LW: সাধারণভাবে কাজ, অথবা মেঘ অ্যাটলাস ?

AVC: হয়। এটি একটি দুর্দান্ত ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া, তবে এটি সেই পৃষ্ঠতলের স্তরে, সংলাপে জড়িত থাকার বা থিমগুলিকে বিভক্ত এবং শোষণের বিপরীতে।

AW: হ্যাঁ, প্রতিক্রিয়া হল, আমরা আশা করি, লোকেরা বাড়ি যাবে অথবা রাতের খাবারে যাবে এবং আমাদের চলচ্চিত্র সম্পর্কে সেভাবে কথা বলবে যখন আমরা ছোট ছিলাম, যখন আমাদের বাবা -মা আমাদের চলচ্চিত্রে নিয়ে যাচ্ছিল, এবং আমরা চলচ্চিত্র নিয়ে কথা বলব। এর ধারণাটি এক ধরণের সংলাপের সূত্রপাত করে এমন একটি প্রতিক্রিয়া যা আমি খুশি।

LW: সমস্ত শিল্প আপনার দৃষ্টিভঙ্গি পরিত্যাগ করার আমন্ত্রণ। পৃথিবীকে অন্যভাবে দেখার চেষ্টা। এবং যদি মানুষ সত্যিকারেরভাবে তাদের দৃষ্টিভঙ্গি পরিত্যাগ করে এবং বিশ্বকে আমাদের দৃষ্টিকোণ থেকে দেখার চেষ্টা করে, তাহলে আমি মনে করি তারা এই প্রক্রিয়ার মাধ্যমে যে সমস্ত মন্তব্য করবে তা বৈধ এবং বিস্ময়কর হবে।

AW: আরেকটি বিষয় হল, এই ব্যবসায় আমার বয়স বাড়ার সাথে সাথে আমি আপনাকে সত্য বলার জন্য প্রতিক্রিয়া কী তা নিয়ে কম উদ্বিগ্ন হচ্ছি। সিনেমাটি আমার জন্য পুরস্কার।

AVC: এই চলচ্চিত্রের অর্থায়ন পেতে আপনার যে অসুবিধা ছিল তা কীভাবে প্রভাবিত করে? যদি প্রতিক্রিয়া হয়, এটি সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ জিনিস, তাদের আরও ১০০ মিলিয়ন ডলার দিন, তাহলে আপনার এই স্তরে চলচ্চিত্র নির্মাণের সুযোগ থাকবে।

AW: যা হয়, ঘটে। মানুষ যদি দেখতে যায়, দারুণ। যদি তারা তা না করে তবে সিনেমাটি পুরস্কার।

AVC: একটি নতুন দৃষ্টিভঙ্গির মাধ্যমে মানুষকে জিনিসগুলি দেখতে পাওয়ার কথা বললে, আপনি সর্বদা বিশেষ প্রভাব এবং সিনেমাটিক ভিজ্যুয়াল ভাষায় উদ্ভাবক ছিলেন। নতুন ফিল্ম ভাষা তৈরি করা কি মানুষকে নতুন দৃষ্টিভঙ্গি দেখানোর চেষ্টার অংশ?

LW: অবশ্যই অবশ্যই. কিছু লোক তাদের কাছে থাকা পেইন্ট সেট, বা রঙের প্যালেট দিয়ে শিল্প তৈরি করতে খুব খুশি। কিছু লোক তাদের সাহিত্যিক রূপগুলি নিয়ে খুব খুশি, অথবা traditionতিহ্যগতভাবে তাদের সামনে রাখা হয়। কিন্তু আমরা traditionalতিহ্যগতভাবে এত খুশি নই।

AW: আপনি যে সরঞ্জামগুলি ব্যবহার করেন সেগুলির ক্ষেত্রে আপনি কেন নিজেকে সীমাবদ্ধ রাখতে চান? এটি কেবল বোঝায় যে আপনি নতুন ধরণের সিনেমা তৈরি করতে নতুন সরঞ্জাম, নতুন উদ্ভাবন ব্যবহার করার চেষ্টা করবেন।

AVC: এর মধ্যে তেমন কিছু নেই মেঘ অ্যাটলাস , অভিনেতাদের জাতি এবং লিঙ্গ পরিবর্তনের রূপান্তরের দিক ছাড়া।

LW: এটি সিনেমার ইতিহাসে সবচেয়ে পরীক্ষামূলক টোনাল কাঠামো।

AVC: হ্যাঁ, লেখা এবং কাঠামোর ক্ষেত্রে, কিন্তু দৃশ্যের ক্ষেত্রে কম। এর কারণ কি আপনি অনেক কিছু করছেন এবং গল্প বলার ক্ষেত্রে নতুনত্বের দিকে বেশি মনোযোগ দেওয়া হয়েছিল?

AW: আংশিকভাবে, আমরা এমন চলচ্চিত্রের কথা শুনতে চেয়েছিলাম যা আমাদের চলচ্চিত্র নির্মাতা হতে অনুপ্রাণিত করেছিল। সেই ভাষার ওজন থাকা আমাদের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল, কারণ এটি যদি নতুন হয় এবং নতুন ডিজিটাল ক্যামেরায় চালিত হয়, তবে এটি সেই বিশ্বের নয় বলে মনে হবে।

LW: এবং ডেভিড মিচেলের traditionalতিহ্যগত রূপের প্রতি ভালোবাসা আছে। বইটি তার পুরোনো কাজগুলোকে উসকে দেওয়ার জন্য আনন্দদায়ক এবং আমরা সেই ধরনের কিছু টেক্সচারাল সিনেম্যাটিক অনুভূতিতেও প্রবেশ করতে চেয়েছিলাম। তাই আমরা পুরানো স্টক গুলি, আমরা একটি ক্যামেরা দিয়ে গুলি। এটি খুব শস্যযুক্ত, এর মধ্যে এই সমস্ত আরও traditionalতিহ্যবাহী জিনিস রয়েছে যা আমরা বড় আকারের প্রাপ্তবয়স্ক চলচ্চিত্রগুলির সাথে যুক্ত করি এবং আমরা এটিকে উত্সাহিত করার চেষ্টা করতে চেয়েছিলাম যে একইভাবে ডেভিড এই আরও traditionalতিহ্যবাহী সাহিত্যিক রূপগুলি প্রকাশ করে।

AVC: সিনেমার শুরুতে গল্পের মধ্যকার বিচ্ছিন্নতা অস্পষ্ট এবং আকস্মিক বলে মনে হয়, কিন্তু আপনি যতই এগিয়ে যাচ্ছেন, মনে হচ্ছে রূপান্তরগুলি নরম হয়ে যাচ্ছে, আরও সোনিক ওভারল্যাপ এবং গল্পের মধ্যে আরও ছড়াছড়ি। এটা কি ইচ্ছাকৃত ছিল?

LW: এটা অত্যন্ত ইচ্ছাকৃত। ভূমিকা আপনাকে দেখায় বিশ্ব অবিভক্ত। এবং এটি সাধারণত খুব বেশি হয় এবং লোকেরা হারিয়ে যায় এবং আতঙ্কিত হয়। এবং তার মাঝখানে, [ব্রডবেন্টের একটি চরিত্র বলে] আচ্ছা, একজন সম্পাদক হিসেবে আমার অভিজ্ঞতার অনুভূতি আমাকে ফ্ল্যাশব্যাক এবং ফ্ল্যাশ-ফরোয়ার্ডকে ঘৃণা করতে পরিচালিত করেছে, এবং কৌশল এবং ছলচাতুরীও করেছে। যদি আপনি, প্রিয় পাঠক — প্রিয় প্রহরী just মাত্র এক মিনিটের জন্য আপনার ধৈর্য বাড়িয়ে দিতে পারেন, তাহলে আপনি দেখতে পাবেন আমাদের পাগলামির গল্পের একটি পদ্ধতি আছে। এবং তারপরে আমরা খুব স্পষ্টভাবে ছয়টি ভিন্ন যুগের বিবরণ দিয়েছি, এবং আমরা আপনাকে প্রত্যেকটির জন্য একটি শিরোনাম দিচ্ছি, এবং এটি কোথায় আছে তা আপনাকে জানাব এবং সেগুলি আলাদা করে দেব, যেভাবে আমরা প্রচলিতভাবে ধারা, সুর এবং সময়ের বিচ্ছেদকে বুঝি। তাই ধারা, সুর, এবং সময় এই দেয়াল, তাদের মধ্যে এই বাধা। আপনার এই ধারাগুলি মিশ্রিত হওয়ার কথা নয়, আপনার এই সময়কালগুলি মিশ্রিত করার কথা নয়। আমরা অতীতকে নিজের থেকে আলাদা কিছু মনে করি।

সেভাবেই ছিল তখন। আমরা ভবিষ্যতকে এমন কিছু মনে করি যা আমরা সামলাতে পারি না, আমাদের বর্তমানকে মোকাবেলা করতে হবে। এটা আমাদের উদ্বেগ নয়, ভবিষ্যৎ। এবং তাই ডেভিড তার উপন্যাসে যা করেন, তিনি সেই সমস্ত বাধাগুলি ভেঙে ফেলতে শুরু করেন। এবং সিনেমায় সেটা ছিল খুবই সচেতন। আমরা একই জিনিস অর্জন করতে চেয়েছিলাম। সুতরাং ছয়টি পৃথক টুকরো বিছিয়ে দিয়ে ভূমিকা শেষ হয় এবং তারপরে চ্যাং [জিম স্টারগেসের চরিত্রগুলির মধ্যে একটি] বলে - দর্শকদের উদ্দেশ্যে, মূলত - আপনি এখানে থাকতে পারেন, অথবা আপনি আমার সাথে আসতে পারেন। এবং তারপর সেই বিন্দু থেকে, আমরা কিছু বাধা এবং ঘরানার, সুর, এবং সময়ের মধ্যে কিছু সীমানা ভেঙে দিতে শুরু করি যাতে মানবতার বিস্তৃততা বোঝানো যায়।

AVC: কিছু দর্শক অবশ্যই আপনার ভবিষ্যতের মুহূর্ত সম্পর্কে চ্যাং-এর এই সংজ্ঞায়িত পছন্দ এবং এর মধ্যে লাল-বড়/নীল-পিল পছন্দের মধ্যে একটি সমান্তরাল আঁকবেন। জরায়ু । এটা কি আদৌ আপনার মনে ছিল?

LW: বিশেষ করে না।

জিমি ফ্যালন চুলের গোছালো করে

AW: পছন্দগুলি সর্বদা আমাদের বিষয়বস্তুতে জড়িত থাকে

LW: হ্যাঁ, পছন্দের পরিচয় আমাদের traditionalতিহ্যগত, প্রচলিত বোঝার একটি উপাদান। যদিও দ্বিতীয়টিতে ম্যাট্রিক্স যে সিনেমা আমরা সেই অনুমানকে পুনর্নির্মাণ করার চেষ্টা করেছি, পছন্দ এখনও আছে, যেমন ... [রাশিয়ান লেখক আলেকজান্দার] সোলজেনিটসিন পরামর্শ দেন যে কমিউনিজমের পতন মূলত এই ধারণার সাথে যুক্ত যে পরিচয়টি সম্পত্তির সাথে অবিচ্ছেদ্যভাবে যুক্ত, এবং পছন্দ হল আমাদের নিজেদের বোঝার অন্যতম উপায় , এমনকি একটি সহজ পছন্দ মত, আমি এই ধরনের সিনেমা পছন্দ। আমি এমন সিনেমা পছন্দ করি না যা আমাকে খুব বেশি ভাবায়। [হাসে।]

এভিসি: আপনি অন্যান্য সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন যে আপনি এমন চলচ্চিত্র তৈরি করতে এড়াতে চান যা মানুষকে এই মুহূর্তে কীভাবে ভাবতে, বা অনুভব করতে বা প্রতিক্রিয়া জানাতে বলে। বিষয়বস্তুতে এটি কীভাবে কাজ করে? আপনি কিভাবে সেই লক্ষ্যে পৌঁছাবেন?

LW: আচ্ছা, ট্রিলজিতে এটিই ছিল আমাদের মিশন, সত্যিই। আমি মনে করি, বিশেষভাবে ত্রয়ী সম্পর্কে প্রকাশ করা হয়েছিল। কারণ সিনেমাগুলি স্পষ্টতই ম্যাট্রিক্স নিজেরাই - তারা আপনাকে কীভাবে ভাবতে হয় তা বলে, তারা আপনাকে কীভাবে অনুভব করতে হয় তা বলে, তারা আপনাকে কীভাবে হতে হয় তা বলে। আমরা এমন একটি ট্রিলজিতে সন্তুষ্ট হতে যাচ্ছিলাম না যা অন্য প্রতিটি ট্রিলজির মতো আচরণ করেছিল, অন্য প্রতিটি ট্রিলজি কীভাবে কাজ করে। আমরা দেখতে চেয়েছিলাম যে আমরা সিনেমার সেই প্রচলিত দৃষ্টিভঙ্গি থেকে মানুষকে আনপ্লাগ করতে পারি যেভাবে নিও আনপ্লাগ করা হয়েছিল।

AVC: আবার, এমন একটি সিনেমায় এমন অদ্ভুত লক্ষ্যে পৌঁছানো কঠিন বলে মনে হয় যা এতটা অ্যাকশন- এবং দর্শন-চালিত, এমন একটি সিনেমায় যেগুলি অনেকগুলি সিকোয়েন্স যা মানুষের বুদ্ধি খর্ব করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে।

LW: আবার, আমরা এটিকে নিস্তেজ করতে চাই না - মানে, এটি একটি পরীক্ষামূলক কলেজ চলচ্চিত্রের মতো নয়। এটি এখনও একটি বড় মাপের-এর একটি শ্রোতা রয়েছে যা শ্রোতাদের অতিক্রম করে যা কখনও ডিকনস্ট্রাকশনিস্ট তত্ত্ব বুঝতে পারে। তবুও মানুষ এটা আবেগগত ভাবে অনুভব করে। আমি বলতে চাচ্ছি, দ্বিতীয় সিনেমার সমাপ্তি হল স্থপতির সঙ্গে দৃশ্য। এবং, আমি বলতে চাচ্ছি - [অ্যান্ডির কাছে] আমাদের কি এই বিষয়ে কথা বলা উচিত নয়?

AW: [হাসে।] হয়তো না।

LW: কিন্তু খুব বিস্তৃত স্ট্রোকের মধ্যে, আমরা ভেবেছিলাম, interestingতিহ্যগত সমাপ্তির পরিবর্তে, যেখানে আপনার নায়ক খলনায়ককে মোকাবিলা করবে, অথবা অস্ত্রের মাধ্যমে কিছু অর্জন করবে, এটি চলচ্চিত্রের ক্লাইমেটিক মুহুর্তে আকর্ষণীয় হবে না, যদি আপনি কোনওভাবে দর্শকদের সেই নায়কের ভূমিকায় couldুকিয়ে দিতে পারেন, এবং আপনি আসলে দর্শকদের মনে করতে পারেন যে তারা লড়াইয়ে ছিলেন? আমরা চেয়েছিলাম শ্রোতাদের এমনভাবে নিও হতে, যা তারা আগে কখনো অনুভব করেনি, আরো অবচেতন ভাবে।

AW: বোঝার একটা কুং-ফু লড়াই। [হাসে।]

LW: একটি কৌশল আছে যেখানে কেউ যদি জটিল কিছু বলছে, এবং বিশেষ করে যদি তারা বড় শব্দ ব্যবহার করে, শ্রোতা সেই ব্যক্তির মুখের দিকে তাকিয়ে থাকবে যা কথা বলছে। আমরা কেবল অসচেতনভাবে এটি করি। এটা আমাদের বুঝতে সাহায্য করে যে কেউ কি বলছে। তাই আমরা ভাবলাম, আচ্ছা, যদি কেউ আসলে এই অবিশ্বাস্যভাবে বড় রহস্যটি বলছে, এবং তারপরে আপনি তার পিছনে একটি পটভূমি দেখান, এবং প্রথমে, আপনি পটভূমি ধারাবাহিকভাবে ছেড়ে দেন, কিন্তু তারপর আপনি ধীরে ধীরে পটভূমি পরিবর্তন করতে শুরু করেন? এবং তারপর আপনার চোখ স্থপতি থেকে পটভূমিতে নেও পটভূমিতে যাবে, এবং তারপর ফিরে, এবং তারপর আপনি জিনিস মিস করতে শুরু করবেন, এবং আপনি একটু হারিয়ে এবং বিভ্রান্ত পাবেন, এবং তারপর আপনি হতাশ হবেন , এবং তারপরে আপনার কোন ধারণা নেই যে তিনি কী বলছেন।

AVC: এটা কি মানুষকে আবার সিনেমা দেখার এবং বিশ্লেষণ করার চেষ্টা?

LW: এমন একটি ফর্ম অফার করার একটি সচেতন লক্ষ্য রয়েছে যা এমন এক ধরনের বিসর্জনের আমন্ত্রণ জানায় যা তারা আগে কখনও অনুভব করেনি, এবং যদি তারা সেই অন্য দৃষ্টিকোণটি তদন্ত করতে ফিরে যেতে চায়, তবে এটি দুর্দান্ত। তবে কমপক্ষে শুরুতে, তারা জানতে যাচ্ছে যে এটি এমন কিছু হবে না যা তারা আগে ছিল না।

লেন স্ট্যালি কিভাবে মারা গেল

এএম: আমি বলতে চাচ্ছি, এগুলি হল সেই ধরণের চলচ্চিত্র আমরা দেখতে চাই. আপনি কেন এমন একটি সিনেমা দেখতে চান যা আপনি তাত্ক্ষণিকভাবে এটি সম্পর্কে সবকিছু জানেন এবং আপনি বাড়ি যান এবং আপনাকে এটি আবার দেখতে হবে না?

LW: আজকের বেশিরভাগ চলচ্চিত্র, আমরা প্রথম পাঁচ মিনিট দেখতে পারি এবং ঠিক কী হতে চলেছে তা আপনাকে বলতে পারি। এবং বিশেষ করে, আসুন তাদের আর্থহাউজ মুভি বলি, যার সুরগুলি এত জঙ্গি, আপনি প্রথম পাঁচ মিনিটের ঠিক সুর থেকে জানেন যে সিনেমাটি কেমন যাচ্ছে। পুরো ছবিতে কোন চমক নেই।

AVC: আপনার দেখা শেষ সত্যিই মৌলিকভাবে সন্তোষজনক সিনেমা কি ছিল?

LW: রায় অ্যান্ডারসন।

AW: দ্বিতীয় তলা থেকে গান , শুধু সুন্দর।

LW: জিনিয়াস।

AVC: আপনার জন্য পরবর্তী কি?

LW: [হাসি।] পরবর্তী। পরবর্তী. আমরা দিগন্তে পরবর্তী জিনিসটিও দেখি না। না, সাধারণত, আমরা দীর্ঘ সময় ছুটি নিতে পছন্দ করি। কিন্তু দুর্ভাগ্যবশত, আমরা ভেঙে পড়েছি, তাই আমাদের কাজে ফিরে যেতে হবে।

AVC: আপনি কি ফিরে আসার পরিকল্পনা করছেন? কোবাল্ট নিউরাল 9 , আপনি যে প্রকল্পের জন্য অপেক্ষা করছিলেন সেই প্রকল্পের জন্য মেঘ অ্যাটলাস তহবিল?

AW: হ্যাঁ, আমরা আমাদের নিজস্ব অর্থের $ 5 মিলিয়ন পেয়েছি, তাই এটি অবশ্যই - আমরা একটি বিনিয়োগ করেছি। এবং আমাদের একটি আবেগগত বিনিয়োগও আছে, কারণ আমরা মনে করি গল্পটি অসাধারণ, এবং যদি আমরা এটিকে একটি রূপে তৈরি করতে না পারি, তাহলে আমরা এটিকে অন্য রূপে তৈরি করব। একরকম, এটি কিছু… জিনিসে পরিণত হবে। এটি একটি পুতুল শো হতে পারে। [হাসে।]

LW: [অফিসে অঙ্গভঙ্গি।] আমরা এটি এখানে রাখব।

AVC: এই মুহুর্তে, আপনার কাছে কি একটি দ্রুত উত্তর আছে ম্যাট্রিক্স ব্যাটারি প্রশ্ন যে আসছে অবিরত?

AW: ব্যাটারির প্রশ্ন?

AVC: এটা মনে হয় যে কেউ পছন্দ করে না জরায়ু , অথবা এর সাথে সমস্যা আছে, বড় সমালোচনা সর্বদা হয়েছে যে মানুষ একটি উপযুক্ত শক্তির উত্স তৈরির জন্য পর্যাপ্ত শক্তি উত্পাদন করে না। যে সিস্টেমটি উৎপাদন করতে পারে তার চেয়ে বেশি শক্তি বজায় রাখার জন্য

LW: এটি বলার মতো যে একটি গাড়ির ব্যাটারি একটি গাড়িকে শক্তি দিতে সক্ষম হবে না। পুরো বিষয়টি হল যে এটি এই অন্যান্য, বৃহত্তর শক্তির উৎসের সাথে সম্পর্কিত। [মানুষের মধ্যে রাখা শুঁটি] এমনকি জিনিসটিতে স্পার্ক প্লাগের মতো দেখতে। এটি এমন নয় যে এগুলি শক্তির বিশুদ্ধ উত্স - তারা সিস্টেমের প্রয়োজনীয় ক্রমাগত স্পার্কিং সরবরাহ করে।

AW: সেখানে একটি অস্পষ্ট লাইন আছে যেটি সম্পর্কে মর্ফিয়াস বলেছেন যে, ফিউশন শক্তির একটি নতুন রূপ আছে -

LW: কিন্তু মানুষ সংলাপ শোনে না। তারা এটা নিয়ে চিন্তা করার চেষ্টা করে না। [দীর্ঘশ্বাস]